Askell Masson
Para mazos
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Askell Masson
Para mazos
- Formación 4 instrumentos de mazo
- Compositor Askell Masson
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Descripción de la:
Nota de interpretación
Esta pieza está escrita para cuatro mazos solamente. El intérprete tiene que elegir la superficie sobre la que toca y luego elegir las mazas en consecuencia para obtener un sonido agradable. La superficie puede ser cualquier cosa, como el escenario, la tribuna del director, la caja de un instrumento, etc... Por lo tanto, el intérprete puede estar en cualquier posición, de pie o sentado.
No toque esta pieza sobre 4 superficies diferentes y mucho menos sobre 4 bloques de madera, o bloques de templo, f .ex.
El intérprete puede elegir 4 mazas que se endurecen gradualmente de izquierda a derecha (4.3.2.1.) y también puede tocar la pieza en dos superficies diferentes, f .ex. empezar en la superficie uno hasta el compás 20, luego tocar en la superficie dos hasta el final.
Antes de empezar a tocar, sujeta las mazas en alto de forma que estén directamente delante de tu cara. Mira concentrado, y mirándolas constantemente, baja gradualmente las manos hacia la posición de tocar.
Empieza a tocar inmediatamente cuando las mazas estén en la posición de tocar correcta.
Cuando toques 'mazo sobre mazo', marcado m.o.m. en la partitura, levanta las manos alrededor de la mitad de la altura a la que las sujetas al principio y golpea dos de las mazas juntas alrededor de una pulgada por detrás de las cabezas de las mazas, y cuando esté marcado 'cabezas' en la partitura, golpea dos de las cabezas juntas. También, después de tocar la última nota, levanta rápidamente las mazas a la posición del principio.
Esta pieza es más efectiva si se memoriza de memoria ya que así el músico puede transmitir la mayor concentración hacia las mazas y el público.
Esta pieza está escrita para cuatro mazos solamente. El intérprete tiene que elegir la superficie sobre la que toca y luego elegir las mazas en consecuencia para obtener un sonido agradable. La superficie puede ser cualquier cosa, como el escenario, la tribuna del director, la caja de un instrumento, etc... Por lo tanto, el intérprete puede estar en cualquier posición, de pie o sentado.
No toque esta pieza sobre 4 superficies diferentes y mucho menos sobre 4 bloques de madera, o bloques de templo, f .ex.
El intérprete puede elegir 4 mazas que se endurecen gradualmente de izquierda a derecha (4.3.2.1.) y también puede tocar la pieza en dos superficies diferentes, f .ex. empezar en la superficie uno hasta el compás 20, luego tocar en la superficie dos hasta el final.
Antes de empezar a tocar, sujeta las mazas en alto de forma que estén directamente delante de tu cara. Mira concentrado, y mirándolas constantemente, baja gradualmente las manos hacia la posición de tocar.
Empieza a tocar inmediatamente cuando las mazas estén en la posición de tocar correcta.
Cuando toques 'mazo sobre mazo', marcado m.o.m. en la partitura, levanta las manos alrededor de la mitad de la altura a la que las sujetas al principio y golpea dos de las mazas juntas alrededor de una pulgada por detrás de las cabezas de las mazas, y cuando esté marcado 'cabezas' en la partitura, golpea dos de las cabezas juntas. También, después de tocar la última nota, levanta rápidamente las mazas a la posición del principio.
Esta pieza es más efectiva si se memoriza de memoria ya que así el músico puede transmitir la mayor concentración hacia las mazas y el público.
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Información del Fabricante:
Editions Bim
Route d'Echallens 51
1674
Vuarmarens
Schweiz
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