Guy Sacre

3 Épigrammes d'Henri de Régnier

La palabra "epigrama" no debe malinterpretarse: No denota aquí la broma vengativa, la flecha hábilmente lanzada. Régnier la utiliza en su acepción más griega y primitiva: una "inscripción" o, para decirlo más sencillamente, un poema en el que la brevedad es la regla y cuyo remate debe permanecer "inscrito" en la memoria durante mucho tiempo para no perforar al enemigo. Con temas tan banales como el amor y la muerte, la fuga del tiempo o el poder de la memoria, los tres tendrían suficiente para responder a este difícil desafío; pero desde hace algún tiempo, nadie lee a Régnier, culpable de haber practicado un oficio aprendido con Mac-Mahon hasta 1930. No pretendo que la adición de mis notas pueda devolverle gran parte de su lustre; pero eso importa poco a los verdaderos amantes del verso o a los verdaderos amantes de ese género peligroso que es la canción de arte....
Si alguien me hubiera dicho a los veinte años que un día pondría música a Régnier, habría protestado. El poeta de Les Médailles d'argile y Les Jeux rustiques et divins no entraba en mi pequeño Parnaso imaginario portátil, cuyos dioses principales eran Mallarmé y Valéry. Curiosamente, fue la música la que me llevó a él más tarde: Le Jardin mouillé de Roussel, uno de los puntos culminantes de la mélodie francesa, revelaba al mismo tiempo un punto culminante de nuestra poesía. También debo confesar que, cuando descubrí los Épigrammes y decidí utilizarlos, reprimí una sospecha persistente: el miedo al alejandrino en música, al que, por desgracia, se aplica a menudo una frase de Racine: "Sa croupe se recourbe en replis tortueux" (Su trasero se enrosca en pliegues tortuosos)... Pero no, he encontrado versos muy puros, ingrávidos y sin actitud, y espero haber conservado su ágil flexibilidad, su maravillosa elasticidad.

(Traducción: John Tyler Tuttle)