Guy Sacre
3 Poèmes de Robert Desnos
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3 Poèmes de Robert Desnos
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Al repasar las melodías que he escrito, me doy cuenta de que, salvo algunas excepciones (Fargue, Verlaine, Schehadé, Cocteau), rara vez he elegido a los poetas que leo desde la infancia, que puedo recitar de memoria y que ya forman parte de mí, que me vienen a la mente en cada momento de mi vida y tienen algo que decir. Mallarmé y Valéry, que tanto me impresionaron y en cuyos poemas se basaron mis primeros esfuerzos, no me inspiraron musicalmente (además, no creo que ponerles música fuera beneficioso para ambas partes). Si tantos otros llamaban mi atención, era porque tal o cual poema contenía imágenes que correspondían a mis propias angustias; sus palabras me oscurecían y protegían, me reducían al anodino papel de "traductor". Pero esta precaución era inútil: a nadie se le escapa que dos o tres temas presentes en las obras de Tardieu a Supervielle, de Éluard a Jules Romains, siempre me han atraído. La armadura no ayudaba.
Tales son estos extraños textos cortos de Desnos. Una vez más, fue el tema de la rueda cruel y viciosa del tiempo lo que me atrajo hacia ellos: el tiempo que se vuelve loco en la vejez, el tiempo seductoramente tranquilo en la juventud, el tiempo inexorable que nadie puede hacer retroceder. Empecé con estas tres melodías casi simultáneamente en noviembre de 1983. La composición del segundo poema, en la que el parque y el cementerio se funden el uno en el otro, se me ocurrió muy rápidamente, como por sí sola. Pero las otras se me escaparon hasta que me decidí a utilizar esos acentos malhumorados, ese tono burlón que, tengo que admitirlo un cuarto de siglo después, también soy yo.
Guy Sacre
(traducción de Mary Pardoe)
Tales son estos extraños textos cortos de Desnos. Una vez más, fue el tema de la rueda cruel y viciosa del tiempo lo que me atrajo hacia ellos: el tiempo que se vuelve loco en la vejez, el tiempo seductoramente tranquilo en la juventud, el tiempo inexorable que nadie puede hacer retroceder. Empecé con estas tres melodías casi simultáneamente en noviembre de 1983. La composición del segundo poema, en la que el parque y el cementerio se funden el uno en el otro, se me ocurrió muy rápidamente, como por sí sola. Pero las otras se me escaparon hasta que me decidí a utilizar esos acentos malhumorados, ese tono burlón que, tengo que admitirlo un cuarto de siglo después, también soy yo.
Guy Sacre
(traducción de Mary Pardoe)