Guy Sacre
3 Poèmes de Supervielle
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Guy Sacre
3 Poèmes de Supervielle
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Descripción de la:
Para cada uno de nosotros, Supervielle puede hablar sin esfuerzo "su dulce lengua materna". No es necesariamente el criterio de una poesía "culta", y Mallarmé nos diría exactamente lo contrario. Pero es el de una poesía cotidiana, apacible y tranquilizadora, que está presente en todas las fases de nuestra vida y permanece fiel a ellas, que es capaz de domesticar nuestros miedos y preocupaciones e intensificar nuestras alegrías, y que en sus mejores momentos revela el secreto de una imaginación a escala humana. Sus bestiarios renovados, su cosmología ingenua, su botánica sensible y su humor sin malicia ni segundas intenciones dan fe de ello. Supervielle puede sin duda asociarse a la bella frase con la que Borges describió a Verlaine: "inocente como los pájaros".
Para un músico, Supervielle, como Verlaine, es un tesoro inagotable. En estos poemas, tan fluidos y cambiantes, todo, o casi todo, canta espontánea y pródigamente. El arte del verso de Verlaine es ciertamente más notable (me refiero al primer periodo de Verlaine, que termina con Sagesse), más seguro y también más astuto, hábil para jugar con todos los escollos de la métrica y el ritmo. No hay ni sombra de proceso en Supervielle, para quien "escribir" sobre todo no significa "componer". En el caso de "componer", la culpa la tiene el prefijo, porque sugiere el ensamblaje, la combinación, el recurso a diversas herramientas, cuyo uso aprendemos de Banville. Con Supervielle, uno oye más a menudo la canción infantil que el poema: eso es probablemente lo que captó mi atención en estos textos, junto a los temas de la vejez, un tiempo impermeable al dolor y la infancia perdida para siempre.
Guy Sacre
(Traducción: John Tyler Tuttle)
Para un músico, Supervielle, como Verlaine, es un tesoro inagotable. En estos poemas, tan fluidos y cambiantes, todo, o casi todo, canta espontánea y pródigamente. El arte del verso de Verlaine es ciertamente más notable (me refiero al primer periodo de Verlaine, que termina con Sagesse), más seguro y también más astuto, hábil para jugar con todos los escollos de la métrica y el ritmo. No hay ni sombra de proceso en Supervielle, para quien "escribir" sobre todo no significa "componer". En el caso de "componer", la culpa la tiene el prefijo, porque sugiere el ensamblaje, la combinación, el recurso a diversas herramientas, cuyo uso aprendemos de Banville. Con Supervielle, uno oye más a menudo la canción infantil que el poema: eso es probablemente lo que captó mi atención en estos textos, junto a los temas de la vejez, un tiempo impermeable al dolor y la infancia perdida para siempre.
Guy Sacre
(Traducción: John Tyler Tuttle)