Charles Bordes

Paysages tristes

Primer ciclo de canciones francés dedicado a los Poèmes saturniens de Verlaine, Paysages tristes de Bordes representa un intento excepcional de introducir la forma cíclica en el repertorio vocal. En este sentido, esta obra puede relacionarse estilística y cronológicamente con la sonata para violín de César Franck, con quien Bordes estudió composición en aquella época.
La unidad de este ciclo se basa en gran medida en el uso de temas musicales recurrentes y en la especial importancia concedida al intervalo de tercera mayor a lo largo de todo el ciclo, que se manifiesta especialmente en el plan tonal original de la obra. En este movimiento en forma de arco, la última melodía reúne muchos elementos escuchados anteriormente, citando obviamente el postludio y el tema central para piano de la primera melodía.
El talento de Bordes no se limita a lograr una experiencia formal. El estado de ánimo general del ciclo es una impresionante traducción de la atmósfera pesada, mórbida y sombría de los poemas de Verlaine. El compositor explora esta carga en un mundo musical lleno de cromatismo y languidez, pero sin renunciar a furtivos vuelos vocales o pianísticos en los que puede expresarse todo el lirismo de su temperamento.
Soleils couchants (Soles ponientes) fue publicada por Hamelle en 1885 en una serie de Trois Mélodies pour voix de ténor (Tres canciones para voz de tenor) dedicadas a Paul Verlaine, pero también a François Coppée y Maurice Bouchor. La primera versión de la pieza puede encontrarse aquí, versión que Bordes reescribió un año más tarde y colocó al principio de Paysages tristes. El gran número de cambios entre estas dos versiones demuestra el deseo del compositor de crear un ciclo formalmente coherente a partir de los cuatro poemas de Saturno.
Paysages tristes fue publicado en 1902 por la Édition mutuelle, una iniciativa del propio Bordes. En esta publicación, que data de los primeros tiempos de esta aventura editorial colaborativa, hay algunas imprecisiones tipográficas, probablemente debidas a cierta falta de medios financieros y humanos. La primera edición póstuma de 1912 corrigió en gran parte estas inexactitudes e introdujo algunos cambios de detalle, que fueron restaurados por Pierre de Bréville en su revisión para el volumen póstumo de las Quatorze Mélodies de Bordes, publicado por Hamelle en 1921.
La presente edición se basa principalmente en el trabajo de Bréville y añade algunas nuevas correcciones, así como raras reversiones a la versión de 1902, que se enumeran al final de este conjunto.

(Traducción Philippe Do)