Jean-François Didier d' Attel de Luttange

Romances

Ya practicado en los salones de la segunda mitad del siglo XVIII, el género del romance conoció un florecimiento sin precedentes durante el Imperio y luego durante la Restauración. En el Dictionnaire de musique de Jean-Jacques Rousseau de 1768, el romance se define como un "aire en el que se canta un pequeño poema del mismo nombre, dividido en coplas y cuyo tema suele ser una historia amorosa y a menudo trágica" y es una canción sencilla acompañada generalmente por el piano. La romanza, accesible a muchos músicos aficionados, también fue utilizada por cantantes famosos como Pierre Garat (1762-1823) y compositores de renombre como Alexis de Garaudé (1779-1852). En un mercado editorial musical en pleno auge, las ventas de romances aumentaron considerablemente en hojas sueltas, como suplementos de periódicos como Le Ménestrel, en revistas especializadas como el Journal d'Euterpe o en antologías como el Chansonnier des grâces.
Jean-François Didier Attel de Luttange se dedicó a la escritura de una veintena de romances, probablemente en los años 1820 y 1830. Las obras conservadas hoy en la biblioteca de Verdún se encuentran todas en estado manuscrito en el Ms. 372, volumen 6. Este volumen encuadernado contiene también numerosas copias manuscritas de romances para los que Attel sólo escribió el texto literario o el acompañamiento musical, así como algunas novelas de las que no fue el autor.
Entre las novelas románticas para las que Attel escribió el texto y la música, tres están relacionadas con su trabajo como escritor y sus novelas publicadas. Son las tres únicas que se publicaron en vida del autor: Le Chant du Damoisel (cuya versión impresa completa se conserva en la finca de Attel en Verdún), La Dame de Rosange (cuyo texto y melodía se publicaron en el Chansonnier des Grâces en 1821) y Le Diable au manoir (cuya versión publicada en el Journal d'Euterpe en 1824, sin embargo, no era de Attel sino de Alexis de Garaudé). Por lo que sabemos, los demás romances aquí presentados sólo existieron en forma manuscrita.
La composición de estos romances, tanto musical como poéticamente, ha tenido un destino bastante variado y refleja una práctica amateur bastante desarrollada. En la decena de piezas seleccionadas para esta colección, el intérprete se enfrenta a veces a dificultades prosódicas, sobre todo en los versos que siguen a la primera estrofa, ya que Attel no siempre se aseguraba de que todo el texto coincidiera con la melodía. También pueden sorprender algunas peculiaridades estilísticas en el diseño del acompañamiento.