Charles Bordes
Romances sans paroles
Sur un vieil air, Spleen, Ô triste, triste était mon âme, Dansons la gigue
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Charles Bordes
Romances sans paroles
Sur un vieil air, Spleen, Ô triste, triste était mon âme, Dansons la gigue
- Formación Voz (media) y piano
- Compositor Charles Bordes
- Adaptador Jean-François Rouchon Michel Tranchant
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231808551
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Descripción de la:
En 1874, Verlaine publicó sus Canciones sin palabras, que inspiraron a Charles Bordes para escribir sus cuatro canciones. Estas piezas figuran entre sus obras más importantes para voz y piano. Dos de ellas se interpretaron por primera vez en concierto con orquesta: Sur un vieil air (Sobre una vieja melodía) y Dansons la gigue (Bailemos la giga). Estas dos canciones fueron escritas con cinco años de diferencia, pero formaban parte del mismo proyecto de escribir "canciones sobre temas dados", temas que el compositor desarrollaba en la parte de acompañamiento. Bordes introdujo así en sus canciones una dimensión intertextual entre poesía y música: Para Sur un vieil air, imaginó que la vieja melodía interpretada por la "mano delicada" del poema no era otra que la famosa canción Plaisir d'amour de Martini, escrita un siglo antes. Para la ambientación del primer poema de Calles, que Verlaine afirma haber escrito en el Soho londinense, eligió The Keel Row, una melodía británica cuyos acentos subrayan irónicamente el estribillo de Dansons la gigue.
Las otras dos piezas del conjunto, escritas para voz y piano, fueron compuestas probablemente al mismo tiempo que Paysages tristes (1886), ciclo dedicado a los Poèmes saturniens. El desengaño amoroso se expresa a veces en el modo de la desesperación, con un tempo muy lento y una gran economía de medios en Ô triste, triste était mon âme, a veces a través de esa desesperación nacida del recuerdo y de la separación que Bordes describe con una inquietud musical creciente, culminando en el "hélas" final de Spleen.
Las otras dos piezas del conjunto, escritas para voz y piano, fueron compuestas probablemente al mismo tiempo que Paysages tristes (1886), ciclo dedicado a los Poèmes saturniens. El desengaño amoroso se expresa a veces en el modo de la desesperación, con un tempo muy lento y una gran economía de medios en Ô triste, triste était mon âme, a veces a través de esa desesperación nacida del recuerdo y de la separación que Bordes describe con una inquietud musical creciente, culminando en el "hélas" final de Spleen.