Erich Wolfgang Korngold
La ciudad muerta, op. 12
«La canción de Marietta» para quinteto de cuerda
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Erich Wolfgang Korngold
La ciudad muerta, op. 12
«La canción de Marietta» para quinteto de cuerda
- Formación Quinteto de cuerda (2 violines, viola y 2 violonchelos)
- Compositor Erich Wolfgang Korngold
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- Editorial Schott Musik
- Nº de pedido ED24079-DL
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Descripción de la:
Este arreglo surgió de la gran admiración que suscitaban las increíbles habilidades del «niño prodigio» Erich Wolfgang Korngold, que solo tenía 19 años en el momento de la composición. Sin embargo, reducir una orquestación tan densa —que en algunos pasajes incluye hasta 38 instrumentos o partes diferentes— a una versión de música de cámara para solo cinco instrumentos resultó menos complicado de lo que podría parecer a primera vista. Korngold emplea en gran medida un estilo de escritura estricto a cuatro voces, tal y como probablemente había aprendido de numerosos grandes compositores. En muchos pasajes, esta se duplica o incluso se triplica de forma ingeniosa, lo que contribuye a la tremenda magia de la música, que también parece deleitarse con el texto del pasado. Reproducir los timbres de la orquestación de Korngold es, sin duda, el mayor reto a la hora de interpretar esta aria en la versión de música de cámara. Todas las melodías y las partes de acompañamiento requieren un sonido muy intenso con abundante vibrato para que el público no se pierda nada, especialmente la voz cantada. Los pizzicatos de los violonchelos y la viola deben prolongarse el mayor tiempo posible para imitar el sonido del arpa. Las corcheas en tresillos del principio en el segundo violín las toca la celesta en el original, que tiene un sonido similar al de una campana. El pasaje agudo del primer violín, poco antes de la recapitulación, lo interpreta todo el grupo de segundos violines. Se trata de otro golpe de genio de Korngold, quien sin duda sabía que unas notas tan agudas en la sección de segundos violines probablemente sonarían automáticamente más distantes que en la sección de primeros violines. De forma análoga al texto: «Tiene otra estrofa… ¿Cómo era?». Por consiguiente, también debe interpretarse con mucha delicadeza. — Thomas-Michael Auner