Johann Sebastian Bach

Sonata in G minor, BWV 1020

Poco se sabe de esta obra, y no existe ninguna copia autógrafa original. La versión en la que se basan las ediciones modernas es un manuscrito conservado en la Westdeutsche Bibliothek, Marburg/Lahn (Mus. ms. Bach 1059), en el que figura Sonata del Sign. Bach de mano desconocida. Se discute mucho si fue compuesta por Johann Sebastian o por uno de sus hijos. Tampoco se conoce la fecha de composición ni la instrumentación original. El manuscrito anterior especifica una sonata para violín y cémbalo, pero los musicólogos dudan de su autenticidad; la línea solista no baja del re, por lo que no utiliza la cuerda de sol en absoluto, ni contiene ninguna de las figuraciones de cruce de cuerdas habituales en la escritura barroca para violín. Se cita mucho la flauta como instrumento melódico preferido, y la obra fue publicada por primera vez por Nagels Musik-Archiv como sonata para flauta y cembalo obbligato en 1931. La obra tampoco se adapta especialmente bien a la flauta, ya que contiene muchos detalles graves que no se articulan o proyectan fácilmente en la flauta, y no utiliza el registro superior de la flauta en absoluto. La obra ha sido adoptada por oboístas en los últimos años, ya que la tesitura, el registro y los requisitos de respiración se adaptan perfectamente a la interpretación en oboe.

De lo que no cabe duda, sin embargo, es de la calidad de la maravillosa música que contiene. Es por esta razón que Frances Jones se tomó la libertad de hacer este arreglo de la obra para dos oboes y fagot, ya que la escritura parece particularmente adecuada para ello. En los movimientos exteriores, la parte del teclado está completamente escrita a dos voces, siendo la superior una línea contrapuntística muy similar a la parte "solista". Sólo se aventura una vez por debajo del si bemol medio, por lo que esta segunda voz está, con la excepción de esta nota, dentro del rango de un segundo oboe en un instrumento moderno. La voz del bajo se sitúa cómodamente dentro de la gama y el estilo de un fagot. En el movimiento central, la escritura se divide ocasionalmente para crear una cuarta voz, pero la música pierde muy poco al utilizar sólo tres para este arreglo. Aunque el editor no sugiere que esta nueva versión sea una reconstrucción de una instrumentación original de esta sonata, sin embargo se adapta bien a la música tocarla con los instrumentos elegidos aquí.

Al hacer este arreglo, el editor ha intercambiado parte de la música entre las dos voces superiores originales para resaltar la escritura de eco en la obra original y equilibrar el interés técnico entre los dos oboístas. Diecisiete compases de bajo cifrado (movimiento 1, compases 13-15, 18-20, 58-60, 63-65 & 93-98) han sido elaborados en una segunda parte apropiada. Las marcas dinámicas son pocas y en su mayoría editoriales, ofreciendo sugerencias para la interpretación y un punto de partida para la propia interpretación de los músicos. Del mismo modo, las marcas de articulación son sugerencias para el sonido de la doble caña y pueden alterarse según el gusto.