Eduardo Arolas
La Cachila
Tango
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Eduardo Arolas
La Cachila
Tango
- Formación Quinteto de viento
- Compositor Eduardo Arolas
- Adaptador James Mason
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Dificultad
- Edición Partituras
- Editorial Wonderful Winds
- Nº de pedido CLSW-PXA002
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Descripción de la:
Eduardo Arolas (1892-1924), destacado pionero del tango argentino, había compuesto sin duda el tango original «La Cachila» ya en 1921, y posiblemente incluso antes. Este baile se prestó maravillosamente a continuas adaptaciones durante la primera mitad del siglo XX por parte de muchas de las principales orquestas de tango. El título «La Cachila» («El bisbita») ha desconcertado a los aficionados al tango. La música no suena en absoluto a pájaro, pero hay un ave argentina llamada «la cachirla» que tiene la costumbre de arrastrar una de sus patas; musicalmente, este «arrastre» se evoca de forma plausible. Arolas también se sentía muy orgulloso de haber tenido un coche, y en el español uruguayo «cachila» significa cacharro o coche viejo. Existen buenos fundamentos musicales que respaldan esta interpretación, pero, dado que gran parte de la vida de Arolas no está bien documentada, nunca sabremos con certeza cómo encajan el título y la música.
Este arreglo para quinteto de viento se inspira en muchas de las diversas grabaciones de «La Cachila» realizadas en la época dorada del tango y emplea varios efectos propios del tango, entre los que destaca la «yumba» (pronunciada «dshoomba»). Esta técnica, desarrollada por el director de orquesta típica Osvaldo Pugliese, aporta una gran fuerza a las secciones de «estribillo» de la estructura del tango. «Yumba» es onomatopéyico. El fuerte acento en «Yum-» indica el rugido de varios bandoneones (acordeones argentinos) que abren rápidamente sus fuelles a todo volumen sobre un tiempo fuerte. El «-ba» refleja el cierre de los fuelles con la misma rapidez en el tiempo débil, inevitablemente con algún sonido residual. Se trata de un efecto físico (no necesariamente pulcro y ordenado) que aquí se emula mediante notas sforzando combinadas con notas de adorno y cambios dinámicos extremos en el acompañamiento. Pugliese llegó incluso a componer y grabar un tango titulado «La Yumba», una buena fuente de referencia para apreciar plenamente este efecto llamativo e inusual. En otras partes de la pieza, las notas de adorno reflejan los efectos de glissando más sutiles (conocidos como «arrastres») del bandoneón y los instrumentos de cuerda. Se trata de un arreglo potente y auténtico, lleno de color y contraste.
Este arreglo para quinteto de viento se inspira en muchas de las diversas grabaciones de «La Cachila» realizadas en la época dorada del tango y emplea varios efectos propios del tango, entre los que destaca la «yumba» (pronunciada «dshoomba»). Esta técnica, desarrollada por el director de orquesta típica Osvaldo Pugliese, aporta una gran fuerza a las secciones de «estribillo» de la estructura del tango. «Yumba» es onomatopéyico. El fuerte acento en «Yum-» indica el rugido de varios bandoneones (acordeones argentinos) que abren rápidamente sus fuelles a todo volumen sobre un tiempo fuerte. El «-ba» refleja el cierre de los fuelles con la misma rapidez en el tiempo débil, inevitablemente con algún sonido residual. Se trata de un efecto físico (no necesariamente pulcro y ordenado) que aquí se emula mediante notas sforzando combinadas con notas de adorno y cambios dinámicos extremos en el acompañamiento. Pugliese llegó incluso a componer y grabar un tango titulado «La Yumba», una buena fuente de referencia para apreciar plenamente este efecto llamativo e inusual. En otras partes de la pieza, las notas de adorno reflejan los efectos de glissando más sutiles (conocidos como «arrastres») del bandoneón y los instrumentos de cuerda. Se trata de un arreglo potente y auténtico, lleno de color y contraste.