Daniel François Esprit Auber

Zanetta ou Jouer avec le feu

Cuando Richard Wagner llegó a París en septiembre de 1839, tenía grandes planes: París debía ayudarle a alcanzar el éxito internacional como compositor de ópera. En su equipaje llevaba su ópera cómica *Das Liebesverbot oder: Die Novize von Palermo* y la partitura, aún inacabada, de su ópera trágica *Rienzi, der Letzte der Tribunen*. Esperaba poder representarlas en alguno de los teatros de ópera parisinos o —mejor aún— que le encargaran la composición de una nueva ópera. Pero estas esperanzas no tardaron en revelarse como ilusiones. Ni siquiera el apoyo de Giacomo Meyerbeer, que ejercía una gran influencia en la vida musical parisina, fue suficiente. Wagner se vio, por tanto, obligado a ganarse la vida por otros medios. Escribió artículos para periódicos como la *Revue et Gazette musicale de Paris*, entre ellos el relato *Eine Pilgerfahrt zu Beethoven* (Una peregrinación a Beethoven), que más tarde se hizo famoso, y realizó —algo que probablemente nunca había imaginado ni en sus sueños más descabellados— arreglos de obras de otros compositores. Nada de esto lo hizo por voluntad propia, sino por pura necesidad económica, y es evidente que Wagner sufrió al tener que realizar este «trabajo por encargo», como lo denominó más tarde con desdén. Wagner realizó los arreglos de las óperas *La Favorite*, de Gaetano Donizetti, *Le Guitarrero* y *La Reine de Chypre*, de Fromenthal Halévy, así como *Zanetta ou Jouer avec le feu*, de Daniel François Esprit Auber, y la versión original para dos manos de *Grande fantaisie sur la Romanesca*, op. 111, de Henri Herz, para piano a cuatro manos. Todos estos arreglos, en la medida en que se han conservado, se incluyen en una edición crítica dentro de las Obras completas de Wagner: Richard Wagner, Sämtliche Werke, vol. 20, II A-C. Los arreglos de ópera consistían, como era habitual en la época, en reducciones para piano a dos y cuatro manos y en versiones sin texto de piezas individuales, conocidas como «Morceaux détachés», así como en versiones para cuarteto (cuarteto de cuerda o trío de flauta y cuerdas), para dos violines y para corneta de pistones. Algunos de ellos, como este último, no han llegado hasta nosotros. Tampoco está establecido de forma definitiva cuántos arreglos compuso realmente Wagner. Algunos se publicaron sin mencionar el nombre del arreglista y, además, un tal Paul Wagner también trabajaba en París en aquella época junto a Richard Wagner, por lo que el mero hecho de que el nombre «Wagner» figure en la portada no basta para atribuir un arreglo a Richard Wagner. Sin embargo, los arreglos que aquí se presentan —el texto musical basado en la edición completa— fueron sin duda realizados por Richard Wagner, tal y como atestiguan los documentos pertinentes. Por mucho que Wagner pudiera haber considerado este «trabajo por encargo» como humillante y vergonzoso —y sus escritos autobiográficos no dejan lugar a dudas al respecto —, es igualmente cierto que el estudio de las partituras de las obras que debía arreglar, algo necesario para desempeñar su papel de arreglista, no fue más que una fase de aprendizaje en el camino hacia la composición por derecho propio. Por lo tanto, no es casualidad que, durante los años de su primera estancia en París, entre 1839 y 1842, Wagner diera un paso significativo hacia el desarrollo de su propio estilo. La ópera cómica de Daniel François Esprit Auber, *Zanetta ou Jouer avec le feu*, se estrenó el 18 de mayo de 1840 en la Opéra-comique de París. Los arreglos WWV 62F que aquí se presentan fueron compuestos en julio de 1842 en Teplitz y Dresde. Durante su estancia en París, Wagner había recibido un anticipo por ellos, que no cobró hasta su regreso a Alemania. Los arreglos fueron publicados en 1843 por Eugène Troupenas & Cie., París. — Egon Voss