Caroline Charrière
Ave María
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Caroline Charrière
Ave María
- Formación Coro masculino
- Compositor Caroline Charrière
-
Dificultad
- Edición Partitura general de coro
- Editorial Editions Bim
- Nº de pedido BIM-V119
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Descripción de la:
Esta pieza tranquila y fluida, de agradable armonía, está escrita, a primera vista, con el espíritu del Ave María de un Franz Schubert o de un Charles Gounod/Johann Sebastian Bach, por citar sólo las versiones más famosas de esta oración. Mirando más de cerca, observamos que en la versión de Caroline Charriere no se repite ninguna palabra: a cada sílaba su música. Los dos momentos culminantes de la pieza, en cambio, están escritos en estilo melismático: in mulieribus (entre mujeres) se extiende a lo largo de nada menos que siete compases, las seis sílabas expresadas por catorce notas (armonizadas) y reforzadas por un vigoroso crescendo. Este poderoso movimiento ascendente, sin embargo, no conduce a un forte al final de la frase musical, sino a un pianissimo subito. Aquí el compositor rinde homenaje a María como mujer y menos como madre. Esta prioridad se confirma al final de la pieza, donde la vocal A del amén es también melismática, dando al final de la pieza una tensión dramática que reafirma lo que precede. El Ave María de Caroline Charrière es también un sutil manifiesto feminista, una marca de adhesión a María no sólo como madre de Jesús, sino también como individuo en un papel que es todo menos fácil.
Al principio de su propia partitura, la compositora ha escrito a mano Toma tiempo y legato. Se trata de acomodarse, recuperar el aliento y luego cantar esta oración de forma ágil y flexible. En el compás 14, en el primer paroxismo con el piano subito, ha añadido la observación fuerza, poder, asombro; el matiz pianístico simboliza la aceptación implícita de su destino por parte de Marie, que acepta su condición con calma. El comentario resplandor, liberación en el compás 36 confirma la actividad saludable de María. El espíritu del amén final - así sea - es apacible y liberado.
Esta pieza relativamente sencilla desde el punto de vista armónico es una buena entrada en el universo musical de Caroline Charrière. Las fricciones de segundos, a veces incluso de segundos disminuidos por subdivisión de las voces del tenor, son típicas de su escritura. Las cuatro voces son equivalentes, mezclándose y desenredándose con acordes caleidoscópicos para un momento musical feliz y contemplativo.
Irène Minder-Jeanneret
Al principio de su propia partitura, la compositora ha escrito a mano Toma tiempo y legato. Se trata de acomodarse, recuperar el aliento y luego cantar esta oración de forma ágil y flexible. En el compás 14, en el primer paroxismo con el piano subito, ha añadido la observación fuerza, poder, asombro; el matiz pianístico simboliza la aceptación implícita de su destino por parte de Marie, que acepta su condición con calma. El comentario resplandor, liberación en el compás 36 confirma la actividad saludable de María. El espíritu del amén final - así sea - es apacible y liberado.
Esta pieza relativamente sencilla desde el punto de vista armónico es una buena entrada en el universo musical de Caroline Charrière. Las fricciones de segundos, a veces incluso de segundos disminuidos por subdivisión de las voces del tenor, son típicas de su escritura. Las cuatro voces son equivalentes, mezclándose y desenredándose con acordes caleidoscópicos para un momento musical feliz y contemplativo.
Irène Minder-Jeanneret
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Información del Fabricante:
Editions Bim
Route d'Echallens 51
1674
Vuarmarens
Schweiz
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