Cristobal de Morales
Missa cortilla super fa re ut fa sol la
du manuscrit 5 de Valladolid
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Cristobal de Morales
Missa cortilla super fa re ut fa sol la
du manuscrit 5 de Valladolid
- Formación Coro mixto (ATBB)
- Compositor Cristobal de Morales
- Adaptador Cristina Diego Pacheco
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231808070
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Descripción de la:
Es bien conocida la importancia que Morales concedió a la composición de misas, aunque, paradójicamente, sea su repertorio menos interpretado. Aunque la mayoría de sus misas fueron impresas, se conservan algunos ejemplos de misas manuscritas, entre las que destaca la conocida como "missa cortilla", que se encuentra entre las obras de Morales copiadas en el manuscrito 5 de la Catedral de Valladolid.\
Escrita sobre un tema recurrente que recorre toda la obra (la melodía fa-re-ut-fa-sol-la que da título a esta misa en algunas fuentes), las constantes repeticiones de estos tonos de solmisación confieren a toda la pieza tanto una notable homogeneidad como un carácter casi hipnótico. La polifonía imitativa es la técnica compositiva más común en la misa, incluso en secciones como el Gloria y el Credo, que sin embargo incorporan pasajes homofónicos, particularmente en "Tu Domine fili unigenite", "Tu solus altissimus" en el Gloria o "passus et sepultus est", "cuius regni non erit finis" y "et apostolicam ecclesiam" en el Credo. Cabe destacar que Morales utiliza con frecuencia secuencias de breves pasajes imitativos interrumpidos por pausas muy cortas, evitando así un flujo contrapuntístico continuo.
Otra característica especial de esta misa es su brevedad, con secciones de corta duración para los estándares de la época. El carácter breve, casi funcional, de esta misa sugiere un contexto procesional o instrumental o simplemente requiere cierta sencillez en los medios de ejecución.
El Agnus Dei, que no está presente en la copia de Valladolid, se añadió en la versión de Toledo. Una segunda versión del Gloria fue tomada del manuscrito de Silos.
Esta misa debió ser lo suficientemente famosa y apreciada como para ser copiada en América e interpretada en 1583 en un lugar tan remoto como Luanda, la nueva capital de Angola, por cantantes locales.
(Traducción Philippe Do)
Escrita sobre un tema recurrente que recorre toda la obra (la melodía fa-re-ut-fa-sol-la que da título a esta misa en algunas fuentes), las constantes repeticiones de estos tonos de solmisación confieren a toda la pieza tanto una notable homogeneidad como un carácter casi hipnótico. La polifonía imitativa es la técnica compositiva más común en la misa, incluso en secciones como el Gloria y el Credo, que sin embargo incorporan pasajes homofónicos, particularmente en "Tu Domine fili unigenite", "Tu solus altissimus" en el Gloria o "passus et sepultus est", "cuius regni non erit finis" y "et apostolicam ecclesiam" en el Credo. Cabe destacar que Morales utiliza con frecuencia secuencias de breves pasajes imitativos interrumpidos por pausas muy cortas, evitando así un flujo contrapuntístico continuo.
Otra característica especial de esta misa es su brevedad, con secciones de corta duración para los estándares de la época. El carácter breve, casi funcional, de esta misa sugiere un contexto procesional o instrumental o simplemente requiere cierta sencillez en los medios de ejecución.
El Agnus Dei, que no está presente en la copia de Valladolid, se añadió en la versión de Toledo. Una segunda versión del Gloria fue tomada del manuscrito de Silos.
Esta misa debió ser lo suficientemente famosa y apreciada como para ser copiada en América e interpretada en 1583 en un lugar tan remoto como Luanda, la nueva capital de Angola, por cantantes locales.
(Traducción Philippe Do)