Ēriks Ešenvalds

Passion according to St Luke

Reparto:
Soli: MezS.T.Bar - Coro: SSAATTBB - 2.2.2.2 - 2.2.0.0 - Timp.Perc.Arpa - Cuerdas

Esta obra para coro mixto y orquesta sinfónica está dividida en ocho movimientos contrastantes sin título. La música es suntuosa, rica y poderosa, con elementos heroicos, pintorescos, apasionados y etéreos.

La Pasión se abre con gritos aterradores y poderosos "¡Crucifícalo, fuera con él!" de todo el coro. El segundo movimiento (Misterioso) es una reflexión libre y meditativa sobre Jesús como hijo de un carpintero. El tercero (Espressivo) retrata a la gente que sigue a Jesús mediante el uso de breves acordes staccato archi repetidos que asemejan los pasos de los seguidores. El cuarto (Adagio) contiene una melodía hebrea cantada por una mezzo soprano: la madre de Jesús reza por su hijo dormido. Su voz se eleva sobre los largos acordes graves sostenidos, con cuerdas brillantes en los registros agudos. El quinto movimiento (Espressivo) comienza con tonos tenues y una sensación de realidad suspendida, que contrasta con la temible representación de los clavos clavados en la carne del crucificado. Tras el sexto movimiento, sin título, cuya narración se centra en un padre con dos hijos, uno de los cuales sueña con ir a una ciudad y vivir una vida de placeres terrenales, el séptimo movimiento comienza con inhalaciones y exhalaciones del coro y los sonidos amenazadores del tamburo militare. La siguiente sección narra la historia de Jesús calmando la tormenta en el mar, con una serie de recursos de pintura de palabras: la navegación de la barca está representada por un hermoso acompañamiento de tresillos en el arpa; la tormenta en agitados tresillos en el acompañamiento y torbellinos de líneas vocales cromáticas, con una escritura lúgubre y melismática sobre la palabra "perecer". La Pasión concluye con un movimiento Cantabile ligero y sereno, con una escritura melódica que se mueve principalmente por tonos y semitonos, sin grandes saltos, y con un tranquilo acompañamiento de arpa.
- de las notas de Anastasia Belina-Johnson © 2016