Wolfgang Amadeus Mozart
Réquiem (versión Arman) KV 626
Completado y editado por Howard Arman
Wolfgang Amadeus Mozart
Réquiem (versión Arman) KV 626
Completado y editado por Howard Arman
- Formación Solistas (SATB), coro mixto (SATB) y orquesta
- Edición Reducción de piano para descargar (Urtext)
- Compositor Wolfgang Amadeus Mozart
- Adaptador Howard Arman
- Editorial Carus-Verlag
- Editor Howard Arman
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Descripción:
El director de orquesta y compositor inglés Howard Arman ha presentado una versión completa del Réquiem de Mozart. "¿Otra versión?", pensarán ustedes, ya que en la actualidad existen toda una serie de otras versiones además de la tradicional de Süßmayr. Sin embargo, el fragmento de Mozart alberga un potencial tan inmenso que el reto y el atractivo de completarlo permanecen intactos. Tras dos décadas de estudio intensivo de la obra, Howard Arman ha incorporado sus hallazgos para completarla con cuidado y respeto por el gran modelo de Mozart.
El enfoque de Arman resulta especialmente fructífero en la medida en que -siempre consciente de los límites de sus propios esfuerzos creativos- se orienta hacia características típicas del ingenioso estilo compositivo de Mozart: su perfección técnica, su búsqueda de enfoques siempre nuevos para cada situación y su tratamiento conciso del texto con armonías extremadamente ricas. Como resultado, esto conduce a muchas nuevas experiencias auditivas. En Tuba mirum, por ejemplo, hay un sonido de conjunto cálido y cohesionado, apoyado en el desprendimiento de los fagotes de la base del bajo. La Confutatis es completamente diferente: Incluso los cornos di bassetto se hunden en profundidades infernales. Este efecto se acentúa cuando los trombones no se conducen en paralelo a las partes corales, sino de forma independiente, de modo que su sonido específico se acentúa especialmente. La Lacrimosa de Arman tiene un efecto vivo, ya que las voces no se continúan de forma moldeada, sino con cierta libertad, adquiriendo así una cualidad "mozartiana". En su fuga Amén, que concluye el movimiento, Arman no se centra tanto en el contrapunto en sí, sino más bien -en el espíritu de Mozart- en una dramaturgia, un desarrollo en el curso del cual el tema se ilumina en todas las facetas posibles. El fragmento de Mozart termina con las Hostias, por lo que la finalización de Arman también termina aquí.
Para los cuatro movimientos siguientes, para los que no tenemos nada más de Mozart (Sanctus a Communio), la edición recurre a la versión de Süßmayr. Así, donde Mozart calla, Arman da preferencia a Süßmayr, que era el más cercano a Mozart cuando se creó este completo espacio en blanco, y cuyo trabajo, por tanto, debería seguir siendo honrado hoy en día.
La versión de Arman ya ha demostrado su valía en la práctica. El estreno mundial con el Coro de la Radio de Baviera fue recibido con entusiasmo por el público y la prensa - y celebrado como una visión erudita y completamente nueva de la obra maestra de Mozart.
- Estreno mundial por el Coro de la Radio de Baviera
- Recibida con entusiasmo por el público y la prensa.
El enfoque de Arman resulta especialmente fructífero en la medida en que -siempre consciente de los límites de sus propios esfuerzos creativos- se orienta hacia características típicas del ingenioso estilo compositivo de Mozart: su perfección técnica, su búsqueda de enfoques siempre nuevos para cada situación y su tratamiento conciso del texto con armonías extremadamente ricas. Como resultado, esto conduce a muchas nuevas experiencias auditivas. En Tuba mirum, por ejemplo, hay un sonido de conjunto cálido y cohesionado, apoyado en el desprendimiento de los fagotes de la base del bajo. La Confutatis es completamente diferente: Incluso los cornos di bassetto se hunden en profundidades infernales. Este efecto se acentúa cuando los trombones no se conducen en paralelo a las partes corales, sino de forma independiente, de modo que su sonido específico se acentúa especialmente. La Lacrimosa de Arman tiene un efecto vivo, ya que las voces no se continúan de forma moldeada, sino con cierta libertad, adquiriendo así una cualidad "mozartiana". En su fuga Amén, que concluye el movimiento, Arman no se centra tanto en el contrapunto en sí, sino más bien -en el espíritu de Mozart- en una dramaturgia, un desarrollo en el curso del cual el tema se ilumina en todas las facetas posibles. El fragmento de Mozart termina con las Hostias, por lo que la finalización de Arman también termina aquí.
Para los cuatro movimientos siguientes, para los que no tenemos nada más de Mozart (Sanctus a Communio), la edición recurre a la versión de Süßmayr. Así, donde Mozart calla, Arman da preferencia a Süßmayr, que era el más cercano a Mozart cuando se creó este completo espacio en blanco, y cuyo trabajo, por tanto, debería seguir siendo honrado hoy en día.
La versión de Arman ya ha demostrado su valía en la práctica. El estreno mundial con el Coro de la Radio de Baviera fue recibido con entusiasmo por el público y la prensa - y celebrado como una visión erudita y completamente nueva de la obra maestra de Mozart.
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