Rey celestial, sé bienvenido BWV 182

Cantata para el Domingo del Palmarum o Fiesta de la Anunciación

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Johann Sebastian Bach

Rey celestial, sé bienvenido BWV 182

Cantata para el Domingo del Palmarum o Fiesta de la Anunciación

Himmelskönig, sei willkommen BWV 182 von Johann Sebastian Bach (Download)

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Johann Sebastian Bach
Rey celestial, sé bienvenido BWV 182

Cantata para el Domingo del Palmarum o Fiesta de la Anunciación

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Formación Solistas, coro mixto (SATB) y piano
Compositor Johann Sebastian Bach
Editor Reinhold Kubik
Redactor Salomon Franck
Dificultad
(Medio)
Edición Reducción de piano para descargar
Editorial Carus-Verlag
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Descripción de la:

Idioma: alemán inglés
Páginas: 56
Publicado en: 05.12.2024
Duración: 30:00
Tonalidad: La mayor
Opus: BWV182
Género: Clásico, Música clásica (época barroca), Música espiritual y eclesiástica, Cantata
Acompañamiento: Piano
ISMN: 9790007349707

Versión en la mayor (versión en sol mayor bajo Carus 31.182/50).

La cantata Himmelskönig, sei willkommen (BWV 182) ocupa un lugar especial en la historia vital de Johann Sebastian Bach. Activo como organista y músico de cámara en la corte de Weimar desde 1708, fue nombrado concertino de la corte el 2 de marzo de 1714. El nuevo cargo implicaba la tarea de interpretar su propia cantata cada cuatro semanas en el servicio de la corte de Weimar. La pieza que Bach estrenó fue Himmelskönig, sei willkommen. La cantata se interpretó el Domingo de Ramos de 1714, el 25 de marzo de ese año. Este era también el día en que se celebraba cada año la fiesta de la Anunciación. El texto de la cantata se refiere, por tanto, a ambas ocasiones, aunque los acontecimientos del Domingo de Ramos con la visión de la Pasión de Jesús ocupan un lugar central.
Bach representó su cantata varias veces tanto en Weimar como en Leipzig, introduciendo cambios una y otra vez. De las cuatro versiones en total, se seleccionó para la nueva edición la primera versión de Leipzig. A diferencia de las versiones de Weimar, puede interpretarse bien con los medios de la práctica actual. Sin embargo, en comparación con el segundo arreglo de Leipzig, más orquestado, tiene la ventaja artística de conservar el carácter básico de música de cámara del original de Weimar.
En su pieza debut de 1714, el recién nombrado concertino demuestra de lo que es capaz: Los ocho movimientos reservan muchas bellas y gratificantes tareas a los cantantes corales y solistas vocales, y también hay una virtuosa parte solista para la flauta dulce como atractivo especial.

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