Benjamin Britten

The Evening Primrose

Estas encantadoras y clásicas canciones parciales [Five Flower Songs] fueron escritas como regalo de 25º aniversario de bodas para Dorothy y Leonard Elmhirst de Dartington Hall. Aparentemente, Britten eligió el tema porque eran aficionados a los botánicos. Sea cual sea la razón de la elección, fue sumamente feliz y trajo de Britten un conjunto de piezas que, aunque en línea directa de las clásicas canciones de Elgar, Stanford y Parry, son completamente originales.

Estas canciones están diseñadas como un conjunto. El ambiente demuestra que Britten era muy consciente de la variedad necesaria para satisfacer a los intérpretes y al público entre los extremos. La originalidad poco sentimental de To Daffodils, con su tempo marcado por Allegro impetuoso centrado en la rápida desaparición de la flor, que es, por supuesto, una metáfora del paso de la vida; la inteligente división en cuatro voces durante los cuatro meses en The Succession of the Four Sweet Months y ese recurso bellamente sencillo al final donde cada mes recibe nombre y forma una cadencia encantadora; las agridulces Marsh Flowers con su poema de George Crabbe y la forma en que Britten crea una atmósfera ligeramente amenazante aliviada solo por la descripción de plantas más suaves; la ligeramente sentimental Evening Primrose, el movimiento lento del conjunto; y finalmente Green Broom, una obra magistral del humor que se corona, en su esencia, por los altos ligeramente histéricos de Britten cantando '¡Ve a buscarme el chico'! El acelerando gradual a lo largo de esta pieza que conduce al floreo final hace de este un final maravilloso y emocionante para un conjunto de canciones parciales que deberían estar en el corazón del repertorio de cualquier coro.

Entre los puntos a los directores de coro están atentos está el tempo de To Daffodils. La clave está en la dirección Allegro impetuoso. En algún punto de la zona de la entrepierna = 116 debería ser el objetivo. Dentro de ese tempo, usa las palabras para colorear la interpretación. Fíjate, como siempre, en la articulación cuidadosamente marcada de Britten y en los grandes contrastes dinámicos y colores. La afinación es el problema tanto en el número 2 como en el número 3. En la apertura de Marsh Flowers, ten cuidado con el tamaño de los intervalos y en el segundo compás usa los dos anclajes de Fa y Do# para intentar que el tono no se deslice. El retorno a una nota ya cantada debe ser siempre ligeramente más alto (enmascarado por el cambio de vocal), asegurando así que la nota se mantenga siempre en su lugar. En Green Broom, son más cuestiones de conjunto que las que suponen el mayor desafío. Esto, y el aumento de velocidad que deben medirse para que el final no se descontrole peligrosamente.