Johann Kuhnau
Welt adieu, ich bin dein müde
Kantate zum 24. Sonntag nach Trinitatis - Urtext
Johann Kuhnau
Welt adieu, ich bin dein müde
Kantate zum 24. Sonntag nach Trinitatis - Urtext
- Formación Solistas, coro mixto y orquesta
- Compositor Johann Kuhnau
- Editor David Erler
- Edición Partichela de viola 2 (Urtext)
- Editorial Breitkopf & Härtel KG
- Nº de pedido OB32092-20
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Descripción de la:
La cantata Welt adieu, ich bin dein müde está destinada al 24º domingo después de Trinitatis y, por tanto, ya al final del año eclesiástico. Basándose en los manuscritos de las partes, el editor supone que fue interpretada hacia 1720. La cantata se sitúa, por tanto, en los últimos años de la vida de Kuhnau y puede considerarse también una especie de "canto del cisne" de Kuhnau por su apropiado tema de la muerte y la eternidad. Además, es una de las dos únicas cantatas puramente corales que se conservan, aunque otras también se basan en parte en corales.
El texto del coral utilizado fue escrito por Johann Georg Albinus (1624-1679), párroco y rector de la escuela catedralicia de Naumburg. Lo escribió para el funeral de una hija del rector de la escuela de Santo Tomás, Abraham Teller, en 1649. Tres de las cinco partes vocales que faltaban en el conjunto de partes fueron añadidas por el editor para la edición actual. La alternancia entre pasajes "tutti" y "solos" en los movimientos inicial y final sugiere la instrumentación de un coro. Debido a su longitud y a su orquestación manejable, esta cantata también es ideal para una interpretación en un servicio religioso.
Ejemplos de audio: Opella Musica, camerata lipsiensis, cond. Gregor Meyer (cpo, 2013)
Encuadernación: grapada.
El texto del coral utilizado fue escrito por Johann Georg Albinus (1624-1679), párroco y rector de la escuela catedralicia de Naumburg. Lo escribió para el funeral de una hija del rector de la escuela de Santo Tomás, Abraham Teller, en 1649. Tres de las cinco partes vocales que faltaban en el conjunto de partes fueron añadidas por el editor para la edición actual. La alternancia entre pasajes "tutti" y "solos" en los movimientos inicial y final sugiere la instrumentación de un coro. Debido a su longitud y a su orquestación manejable, esta cantata también es ideal para una interpretación en un servicio religioso.
Ejemplos de audio: Opella Musica, camerata lipsiensis, cond. Gregor Meyer (cpo, 2013)
Encuadernación: grapada.