Felix Mendelssohn Bartholdy
Erde, Hölle und Himmel ("Christus") MWV A 26 - Oratorium (Fragment)
Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Serie VI (Geistliche Vokalwerke), Bd. 12
Felix Mendelssohn Bartholdy
Erde, Hölle und Himmel ("Christus") MWV A 26 - Oratorium (Fragment)
Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Serie VI (Geistliche Vokalwerke), Bd. 12
- Formación Coro
- Compositor Felix Mendelssohn Bartholdy
- Editor Clemens Harasim
- Edición Partituras
- Editorial Breitkopf & Härtel KG
- Nº de pedido EBSON461
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Descripción de la:
Mendelssohn comenzó probablemente a escribir su tercer oratorio a principios de 1847, basándose en un libreto del barón Christian Carl Josias von Bunsen titulado "Erde, Hölle und Himmel" (Tierra, Infierno y Cielo), que casi con toda seguridad ya no existe en la actualidad. Sin embargo, su preocupación por el tema, que se manifestó en borradores verbales, planes concretos y la búsqueda activa de una base textual adecuada, puede rastrearse hasta 1839, más de siete años antes del estreno de "Elías", su segundo oratorio.
No existen declaraciones escritas del propio Mendelssohn sobre el proceso de composición; sin embargo, los informes de sus contemporáneos demuestran que el compositor trabajó en el oratorio hasta pocas semanas antes de su muerte y que se quedó en un fragmento; la partitura autógrafa conocida y unos pocos bocetos son con toda probabilidad todo lo que el compositor dejó a este respecto; es decir, no hay pruebas de que existiera ningún otro material musical para la obra. Los bocetos individuales, que se editan y publican por primera vez en esta edición, pueden asignarse a las piezas elaboradas en la partitura, con la excepción de uno (para un Nunc dimittis alemán). Compuestos, pues, tres movimientos para la primera escena (tematizando el nacimiento de Jesús) así como la escena de la Pasión con un movimiento coral y otro coral; todos pertenecientes a la primera parte ("Tierra").
El título "Christus" establecido para el fragmento por la primera impresión póstuma de 1852 se remonta únicamente a la designación transmitida por el hermano Paul Mendelssohn-Bartholdy a través de Ignaz Moscheles. Dado que, por un lado, el autógrafo no lleva título, Mendelssohn no hizo ningún otro comentario escrito sobre el título y, por otro, se desconoce el contenido del libreto subyacente, sólo cabe especular sobre si el compositor ya se había decidido finalmente por un título -y, en caso afirmativo, por cuál- y también sobre si su tercer oratorio debería haber formado una especie de trilogía junto con "Pablo" y "Elías".
Encuadernación: lino
No existen declaraciones escritas del propio Mendelssohn sobre el proceso de composición; sin embargo, los informes de sus contemporáneos demuestran que el compositor trabajó en el oratorio hasta pocas semanas antes de su muerte y que se quedó en un fragmento; la partitura autógrafa conocida y unos pocos bocetos son con toda probabilidad todo lo que el compositor dejó a este respecto; es decir, no hay pruebas de que existiera ningún otro material musical para la obra. Los bocetos individuales, que se editan y publican por primera vez en esta edición, pueden asignarse a las piezas elaboradas en la partitura, con la excepción de uno (para un Nunc dimittis alemán). Compuestos, pues, tres movimientos para la primera escena (tematizando el nacimiento de Jesús) así como la escena de la Pasión con un movimiento coral y otro coral; todos pertenecientes a la primera parte ("Tierra").
El título "Christus" establecido para el fragmento por la primera impresión póstuma de 1852 se remonta únicamente a la designación transmitida por el hermano Paul Mendelssohn-Bartholdy a través de Ignaz Moscheles. Dado que, por un lado, el autógrafo no lleva título, Mendelssohn no hizo ningún otro comentario escrito sobre el título y, por otro, se desconoce el contenido del libreto subyacente, sólo cabe especular sobre si el compositor ya se había decidido finalmente por un título -y, en caso afirmativo, por cuál- y también sobre si su tercer oratorio debería haber formado una especie de trilogía junto con "Pablo" y "Elías".
Encuadernación: lino