Karl Kamberger

1te Große Fantasie

Esta obra es una de las tres que posee la Bayerische Staatsbibliothek, como parte de la colección de la Gitarristische Vereinigung München. Las otras obras son un arreglo de un famoso vals de Joseph Gungl (1809-1889) llamado "Träume auf dem Ozean" y una pieza en forma de tema y variaciones. La Gran Fantasía de Kamberger es una composición basada en muchos temas de ópera, muchas de las citas proceden de "Alessandro Stradella" de Friedrich von Flotow, que se estrenó en el Stadttheater de Hamburgo en 1844. Según un diario histórico hallado en el departamento científico de la biblioteca municipal de Maguncia, se estrenó allí el 13.9.1845. Siguieron otras representaciones el 20.9.1845, el 3.12.1845, el 25.1.1846 y el 16.4.1846. Las citas de la ópera de Flotow, así como otras inspiraciones, han sido marcadas en la partitura. A veces Kamberger saca pasajes de la orquesta, en esos casos sólo he escrito el nombre de la ópera. Algunas de las citas fueron escritas en el autógrafo a bolígrafo, probablemente por un miembro de la Gitarristische Vereinigung, las he dejado en la partitura. A diferencia de muchas otras obras que se centran en un compositor, por ejemplo, las Rossinianas de Giuliani, la fantasía de Kamberger es bastante abierta y flexible en cuanto al estilo y la forma del material citado. Incluso se podría decir que es poco convencional para la época en la que vivía el compositor. Kamberger no trabaja los temas, sino que va presentando nuevas melodías. Una vez terminada una cita, Kamberger intenta conectar con la siguiente rápidamente. Notable, desde mi punto de vista, es el hecho de que concluya con un "Lied" - estilísticamente una antítesis de la ópera. En segundo lugar, hay dos pasajes de trémolo que dividen la fantasía en tres partes, en la primera de las cuales utiliza parte de la línea melódica del himno nacional inglés "God save the King" (Dios salve al Rey), algo valiente en aquella época con el nacimiento de una Alemania unificada en el horizonte. El trémolo no es exactamente lo que pensamos hoy, sino una de las técnicas típicas de la época, descrita en la escuela de guitarra de Heinrich Albert (1870-1950). Los guitarristas rara vez se encuentran con este tipo de trémolo sobre cuatro cuerdas. He visto el uso de esta técnica en las obras de Albert, Eduard Bayer (1822-1908) y Kamberger. En tercer lugar, es notable que Kamberger tuviera el valor de terminar con un tema propio, como cima y final de la pieza. La Gran Fantasía sugiere que el compositor no temía romper los límites y disfrutaba experimentando con material y técnicas poco convencionales para la época. El humor y la sorpresa son también elementos importantes de la composición. Recomendaría esta obra a cualquiera que busque algo inesperado para que su programa destaque. Esta composición atraerá a cualquiera que ame la ópera. Hacer cantar al instrumento es imprescindible en esta obra.