Mark Small

4 Scenes

Soy un nativo de Nueva Inglaterra cuyos antepasados llegaron a Maine en la década de 1630, y he viajado por los seis estados de Nueva Inglaterra durante todas las estaciones desde mi infancia. Los calendarios con gloriosas fotos de paisajes en las paredes de mi casa han sido constantes recordatorios del tiempo y el lugar a lo largo de mi vida. Las imágenes han incluido escenas del fiero follaje otoñal en los valles de Vermont, las montañas blancas de New Hampshire cubiertas de nieve, faros solitarios en la costa rocosa de Maine o litorales arenosos de cualquiera de los cinco estados costeros de Nueva Inglaterra, y frágiles flores de primavera flotando en cielos azules señalando que el invierno ha pasado. Dedico esta obra a mi esposa MaryAnn, que ha estado a mi lado durante más de cuarenta y cinco viajes a través del ciclo de las estaciones.


Los movimientos individuales de Escenas de un calendario de Nueva Inglaterra son impresiones musicales que llevan el nombre de los meses característicos de su estación. "Enero", marcado como Allegro con Brio, se mueve con implacables acordes de corchea que se mueven a través de metros cambiantes como gélidos vientos invernales. El breve movimiento culmina con una salpicadura de armónicos que conducen a un frío acorde de mi novena menor con un séptimo grado elevado. Tras una apertura en 4/4 similar a un canto de pájaro, "April" se despierta como un vals primaveral. El tema principal comienza en La mixolidia y flota como pétalos en una brisa a través de las tonalidades de Sol y Mi mayor y centros tonales que cambian rápidamente antes de volver a La mixolidia para terminar. "August" está construida sobre ondulantes ondas de arpegios, predominantemente en compás de 12/8. Tonos de pedal tónico y dominante en el bajo anclan armonías que fluyen y refluyen con suaves disonancias de notas añadidas. "October" se abre con cuatro compases de acordes de seis cuerdas rasgueados lentamente antes de que se desarrolle un tema lírico en Re mayor a un tempo más rápido. Las afirmaciones melódicas en las cuerdas superiores reciben respuestas en las inferiores como si conversaran. En la sección B, un tema en clave menor en las cuerdas graves se vuelve más dominante y modula a Fa mayor. Tras una recapitulación del tema de la sección A en Re, vuelven los acordes sostenidos, y el ambiente se disipa como el fragante humo de una chimenea en la quietud otoñal.


-Mark Small