Johann Sebastian Bach

Cello Suites No. 1, 2, 3

Las tres primeras Suites para violonchelo de J.S. Bach, BWV 1007-1008-1009, están arregladas aquí para guitarra clásica por el renombrado musicólogo y guitarrista Frank Koonce. Bach escribió sus seis suites para violonchelo sin acompañamiento mientras ejercía de Kapellmeister en la corte de Anhalt-Cöthen entre 1717 y 1723. No se ha encontrado un manuscrito original de estas suites de puño y letra de Bach; sin embargo, se sabe que existen cuatro copias del siglo XVIII. Tres de ellas se conservan en la Staatsbib- liothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz: la fuente A (Mus. ms. Bach P 269), de puño y letra de Anna Magdalena Bach; la fuente B (Mus. ms. Bach P 804), realizada por el organista y compositor Johann Peter Kellner; y la fuente C (Mus. ms. Bach P 289), una copia anónima que data de la segunda mitad del siglo XVIII. La cuarta copia, la fuente D (Mus. Hs. 5007), es otra versión anónima de finales del siglo XVIII, conservada actualmente en la Nationalbibliothek de Viena. Los facsímiles de los cuatro manuscritos se publican como parte de la Neue Bach-Ausgabe (Nueva Edición Bach), abreviada NBA.1 Esta importante colección sustituye a la Bach Gesellschaft-Ausgabe (BGA), la primera edición integral de las obras completas de Bach. En cubiertas separadas, la NBA incluye también el Kritischer Bericht (Informe crítico)2 de las obras para violonchelo solo y una edición grabada,3 ambas de Hans Eppstein. Sin embargo, esta última ha recibido críticas y algunos consideran que no respeta las normas editoriales de otros volúmenes de la NBA porque combina, y por lo tanto ofusca, el material original. En concreto, cada una de las seis suites se presenta en dos versiones, siendo la primera una mezcla de los manuscritos de Anna Magdalena Bach y Kellner, y la segunda una mezcla de las dos versiones anónimas. Las pruebas sugieren que pudo haber dos autografías, un primer borrador y una copia fiel. El primero puede haber sido la base de la copia de Kellner, y el segundo de la de Anna Magdalena, mientras que los dos manuscritos anónimos parecen derivar de otro manuscrito intermedio perdido.4 Recientemente se ha introducido en el debate otra fuente, E, la primera edición publicada (París: Janet et Cotelle, hacia 1824), que merece una mayor atención. Esta primera edición impresa comparte características con las fuentes C y D, aunque existen suficientes diferencias como para justificar que se considere una versión independiente.5 La mayoría de las ediciones modernas de las obras para violonchelo solo de Bach, incluidas las editadas para guitarra, se basan en la fuente A. Durante años, fue el único manuscrito conocido y se confundió con el original debido a su similitud con la letra de Bach. Hoy en día, la mayoría de los estudiosos lo siguen considerando la copia más fiel, pero reconocen que Anna Magdalena cometió errores y que fue especialmente poco clara en la notación de ligados y codos. La fuente B también es muy valiosa por la estrecha relación de Kellner con Bach y su círculo. Como se ha señalado, las diferencias en su manuscrito sugieren que trabajó a partir de un modelo diferente, pero también puede haber procedido directamente de Bach. Para los estudiosos serios, todas las fuentes vivas deberían compararse en busca de similitudes y diferencias.6 Aun así, seguirá estando abierto a la interpretación subjetiva si las diferencias representan errores de copia o lecturas alternativas genuinas. Sea cual sea su punto de vista, a menos que aparezca un manuscrito autógrafo, la lectura "auténtica" de estas obras seguirá siendo objeto de debate.