Giulio Regondi

Étude de concert No. 4

Pocos compositores del panorama guitarrístico del siglo XIX podían rivalizar con la imaginación creativa de Giulio Regondi. Entre las características más distintivas de su estilo compositivo destaca su sofisticado lenguaje armónico. Su manejo de las progresiones, las disonancias, los contrastes y las modulaciones ofrece una perspectiva novedosa, con una notable variedad de colores y matices. De hecho, el «Étude de Concert n.º 4» es un ejemplo especialmente notable de estas características.

A pesar de la calidad de la música de Regondi y del reconocimiento del que gozó como intérprete en vida, hubo que esperar más de un siglo tras su fallecimiento para que recibiera el reconocimiento que verdaderamente merecía. En 1981, Editions Chanterelle publicó «Giulio Regondi: The Complete Works for Guitar», editado por Simon Wynberg. Ese mismo año, el guitarrista danés Leif Christensen fue el primero en grabar las obras para guitarra de Regondi (Rêverie op. 19, Fête Villageoise op. 20, 1er Air Varié op. 21, 2e Air Varié, op. 22, e Introduction et Caprice, op. 23). El reconocido guitarrista David Russell grabó posteriormente «Rêverie» en su álbum «19th Century Music» (1987). Aún en la década de 1980, la guitarrista e investigadora Matanya Ophee descubrió los «Diez estudios» para guitarra de Regondi, que fueron publicados por Editions Orphée en 1990. En 1993, David Starobin las grabó como parte de la colección «The Great Regondi», publicada por The Giulio Regondi Guild.

Además de ser un aclamado guitarrista y compositor, Regondi fue uno de los principales defensores de la concertina, un instrumento de reciente invención desarrollado por Sir Charles Wheatstone. De hecho, su producción para concertina supera considerablemente su catálogo para guitarra, no solo en cantidad, sino también en variedad. Sus obras para concertina incluyen dos métodos didácticos, composiciones originales para solista y de cámara con acompañamiento de piano, dos conciertos y varias fantasías basadas en melodías populares.

Descubrí por primera vez las obras para concertina de Regondi durante mi máster en 2003, gracias al profesor Allan Atlas, quien tuvo la amabilidad de enviarme copias de varias partituras. Entre ellas se encontraba uno de los métodos antes mencionados, el «Hexameron du Concertiniste», una colección de seis estudios de concierto para concertina solista. Dedicado al amigo del compositor, el reverendo Samuel Dickson Sandes, se publicó en Londres en 1857. Curiosamente, el último estudio de esta serie guarda cierto parecido con el último de los diez estudios para guitarra.

En la edición de Chantarelle de las obras para guitarra de Regondi se incluyó una transcripción para guitarra del cuarto estudio del «Hexameron» con el título «Étude 4b», para distinguirlo del cuarto de los diez estudios. Esta versión se basó en una copia manuscrita que figuraba en el catálogo de Eleuterio F. Tiscornia, un coleccionista argentino de música para guitarra, publicado en 1948 por Ricordi Americana. Fechada el 19 de enero de 1944, esta copia está ahora disponible a través de IMSLP. Se trata de una transcripción literal del estudio para concertina, que conserva la tonalidad original de Fa mayor.

En la presente edición, he optado por transponerla a Re mayor, bajando la sexta cuerda a Re. Aunque Regondi nunca empleó esta scordatura concreta en sus composiciones originales para guitarra, resulta bastante eficaz en esta transcripción, ya que favorece la resonancia natural del instrumento y le confiere un carácter más idiomático.