Raoul Lay
Cent'Anni
para mandolina y guitarra
NUEVO
Raoul Lay
Cent'Anni
para mandolina y guitarra
- Formación Mandolina y guitarra
- Compositor Raoul Lay
-
Dificultad
- Edición Partitura de piano y partichela(s)
- Editorial Les Productions d'Oz
- Nº de pedido DOZ4612
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Descripción de la:
«Cent’anni» tiene su origen en la película de Francis Ford Coppola de 1972, «El padrino», que narra la odisea de una familia italoamericana en Estados Unidos. Aunque hablaba poco italiano, el director transformó la expresión «Cento qui questi giorni» («Que tengas cien días tan felices como este»), que se suele decir en Italia en los cumpleaños, en «Cent’anni». Inesperadamente, fue esta segunda frase la que caló entre la diáspora italoamericana, tanto en el cine como en el mundo del crimen organizado.
Habiendo crecido yo mismo en el seno de la comunidad italiana de Francia, inmerso desde la infancia en un entorno artístico, aunque en cierto modo criminal —con tíos y primos no muy diferentes de los retratados en El padrino—, deseaba, a mi manera, volver a explorar este curioso espacio entre las raíces, la imaginación, la tragedia y la familia.
1. Cent’anni
El primer movimiento está concebido como un tema con variaciones. Superpone tres líneas melódicas que giran en torno a una ambigüedad entre mayor y menor, evocando los melismas orientales enterrados en lo más profundo de cada lamento mediterráneo. Tras la presentación del tema en sus tres encarnaciones, las variaciones conducen a la mandolina a una inusual demostración de virtuosismo, que culmina en el accelerando final.
2. Lacrimae
Un desarrollo muy lento de dos temas que se entrelazan entre sí, Lacrimae evoca la idea de una caída abismal que nunca llega a su fin. Totalmente cromática, ampliando los límites del lamento hasta los confines de sus posibilidades, confiere a la mandolina la potencia de un violín y la gracia de una voz lírica.
3. Ritmico
Con un aire de jazz y estructurada en escenas alternas, al estilo de una película de acción, «Ritmico» impulsa a la mandolina y a los músicos que la acompañan a la velocidad de Steve McQueen en *Bullitt*. Se trata de una referencia explícita al comitente de la obra, el extraordinario Vincent Beer-Demander, y a su vínculo con Lalo Schifrin.
La obra completa tiene una duración aproximada de 18 minutos.
Habiendo crecido yo mismo en el seno de la comunidad italiana de Francia, inmerso desde la infancia en un entorno artístico, aunque en cierto modo criminal —con tíos y primos no muy diferentes de los retratados en El padrino—, deseaba, a mi manera, volver a explorar este curioso espacio entre las raíces, la imaginación, la tragedia y la familia.
1. Cent’anni
El primer movimiento está concebido como un tema con variaciones. Superpone tres líneas melódicas que giran en torno a una ambigüedad entre mayor y menor, evocando los melismas orientales enterrados en lo más profundo de cada lamento mediterráneo. Tras la presentación del tema en sus tres encarnaciones, las variaciones conducen a la mandolina a una inusual demostración de virtuosismo, que culmina en el accelerando final.
2. Lacrimae
Un desarrollo muy lento de dos temas que se entrelazan entre sí, Lacrimae evoca la idea de una caída abismal que nunca llega a su fin. Totalmente cromática, ampliando los límites del lamento hasta los confines de sus posibilidades, confiere a la mandolina la potencia de un violín y la gracia de una voz lírica.
3. Ritmico
Con un aire de jazz y estructurada en escenas alternas, al estilo de una película de acción, «Ritmico» impulsa a la mandolina y a los músicos que la acompañan a la velocidad de Steve McQueen en *Bullitt*. Se trata de una referencia explícita al comitente de la obra, el extraordinario Vincent Beer-Demander, y a su vínculo con Lalo Schifrin.
La obra completa tiene una duración aproximada de 18 minutos.