Johann Sebastian Bach, Sergei Rachmaninow
Cellowise: Quintasia
3 pieces for Cello Quintet, Set of 5 parts
Johann Sebastian Bach, Sergei Rachmaninow
Cellowise: Quintasia
3 pieces for Cello Quintet, Set of 5 parts
- Formación Quinteto para violonchelo
- Compositor Johann Sebastian Bach Sergei Rachmaninow
- Adaptador J. Rémy
-
Dificultad
- Edición Set de partichelas para descargar
- Editorial Clifton Edition
- Nº de pedido STAIN-C359-DL
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Descripción de la:
Nota: estas son las partes para violonchelo de la Quintasia, sólo disponibles mediante descarga. Para la partitura de estudio impresa, véase el botón de abajo.
Gavotte en Rondeau de la Partita para violín n.º 3 (BWV 1006)
El papel, la luz del día y las velas escaseaban a menudo durante la ajetreada vida de Bach, pero basta con contemplar la partitura autógrafa de su puño y letra de las Sonatas y Partitas para violín solo para quedar hechizado por la belleza, la destreza y la furiosidad extemporánea de la escritura. El ciclo ha sido descrito como un milagro de armonía implícita y ricas texturas armónicas, "su frescura y madurez, su profundidad, su belleza, su respuesta a todos los estados de ánimo" informan una obra de humanidad y genio sin parangón en toda la literatura para violín solo. El presente arreglo de la Gavotte en Rondeau de la Partita nº 3 (BWV 1006) se basa en la intrincada armonización para piano de Rachmaninoff.
Ruht Wohl de la Pasión de San Juan (BWV 245)
En el coro final de la Pasión de San Juan, Bach impregna las formas populares de danza de la Sarabande y el Minuet con un tema espiritual de expiación y reconciliación. Los tres ritornelli se erigen como pilares de una estructura palindrómica cuya línea melódica ininterrumpida y contrapunto fluido representan una "continuidad atemporal". La partitura original es ligera y transparente, y se transfiere adecuadamente a un coro de violonchelos sin pérdida de contrapunto.
Preludio Op. 25 nº 3 de Rachmaninoff
A lo largo de su carrera como compositor y virtuoso pianista, este Preludio fue una de las piezas favoritas de Rachmaninoff, que lo dedicó a su maestro Alexander Siloti. Una poderosa estructura se construye a partir de un pequeño motivo rítmico, que recuerda a las representaciones del destino de Tchaikovsky o del inminente poder estatal de Shostakovich. Contrasta con una sección central lírica y una frase final marcada como leggiero, en la que la música vuela por los aires como un pájaro.
Gavotte en Rondeau de la Partita para violín n.º 3 (BWV 1006)
El papel, la luz del día y las velas escaseaban a menudo durante la ajetreada vida de Bach, pero basta con contemplar la partitura autógrafa de su puño y letra de las Sonatas y Partitas para violín solo para quedar hechizado por la belleza, la destreza y la furiosidad extemporánea de la escritura. El ciclo ha sido descrito como un milagro de armonía implícita y ricas texturas armónicas, "su frescura y madurez, su profundidad, su belleza, su respuesta a todos los estados de ánimo" informan una obra de humanidad y genio sin parangón en toda la literatura para violín solo. El presente arreglo de la Gavotte en Rondeau de la Partita nº 3 (BWV 1006) se basa en la intrincada armonización para piano de Rachmaninoff.
Ruht Wohl de la Pasión de San Juan (BWV 245)
En el coro final de la Pasión de San Juan, Bach impregna las formas populares de danza de la Sarabande y el Minuet con un tema espiritual de expiación y reconciliación. Los tres ritornelli se erigen como pilares de una estructura palindrómica cuya línea melódica ininterrumpida y contrapunto fluido representan una "continuidad atemporal". La partitura original es ligera y transparente, y se transfiere adecuadamente a un coro de violonchelos sin pérdida de contrapunto.
Preludio Op. 25 nº 3 de Rachmaninoff
A lo largo de su carrera como compositor y virtuoso pianista, este Preludio fue una de las piezas favoritas de Rachmaninoff, que lo dedicó a su maestro Alexander Siloti. Una poderosa estructura se construye a partir de un pequeño motivo rítmico, que recuerda a las representaciones del destino de Tchaikovsky o del inminente poder estatal de Shostakovich. Contrasta con una sección central lírica y una frase final marcada como leggiero, en la que la música vuela por los aires como un pájaro.