Oliver Greif
Sonate pour 2 violoncelles "The Battle of Agincourt"
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Oliver Greif
Sonate pour 2 violoncelles "The Battle of Agincourt"
- Formación Dúo de violonchelos
- Compositor Oliver Greif
- Adaptador Nicolas Bacri
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231801316
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Descripción de la:
Esta sonata fue concebida originalmente (1995) para violonchelo solo. Rápidamente se demostró que no se podía tocar en esta forma. En 1996 fue completamente reescrita para dos violonchelos.
La obra sigue un esquema tradicional en cuatro movimientos: un primer movimiento introductorio que se desarrolla de manera libre, aparentemente improvisada, y que se asemeja formalmente a una fantasía, seguido de un scherzo, un adagio y un final con variaciones.\\El subtítulo "La batalla de Agincourt" (los franceses dicen "Azincourt") proviene del hecho de que el tema de una canción profana (The Agincourt Tune, de 1415, el mismo año de la batalla), que más tarde sirvió de base para un himno anglicano, se escucha dos veces. Las dos citas del tema son muy diferentes en espíritu. La primera, que sigue al primer movimiento como una aparición, está en pasos enteros y medios; la segunda, que sirve de tema para las variaciones del final, está en negras y corcheas y retoma el ritmo de una siciliana. Sin embargo, forman una especie de gran arco sobre toda la sonata y refuerzan tanto su unidad estructural como su carácter de gran meditación sobre la guerra y la muerte.
(Traducción Jean-Jacques Greif y Dunstan Ward)
La obra sigue un esquema tradicional en cuatro movimientos: un primer movimiento introductorio que se desarrolla de manera libre, aparentemente improvisada, y que se asemeja formalmente a una fantasía, seguido de un scherzo, un adagio y un final con variaciones.\\El subtítulo "La batalla de Agincourt" (los franceses dicen "Azincourt") proviene del hecho de que el tema de una canción profana (The Agincourt Tune, de 1415, el mismo año de la batalla), que más tarde sirvió de base para un himno anglicano, se escucha dos veces. Las dos citas del tema son muy diferentes en espíritu. La primera, que sigue al primer movimiento como una aparición, está en pasos enteros y medios; la segunda, que sirve de tema para las variaciones del final, está en negras y corcheas y retoma el ritmo de una siciliana. Sin embargo, forman una especie de gran arco sobre toda la sonata y refuerzan tanto su unidad estructural como su carácter de gran meditación sobre la guerra y la muerte.
(Traducción Jean-Jacques Greif y Dunstan Ward)