Jean-Pierre Leguay

In illo tempore

Al igual que Madrigal III d'Etoilé, luego Aube y Madrigal IX de Granit, In illo tempore es el fruto de la revisión de otra de mis obras, Allegramente para clarinete y órgano en 2019 (encargo de Radio-France). En Allegramente, he aislado la parte del clarinete, sustrayéndola a la compañía del órgano, a sus coloraciones armónicas, registros, arrebatos y ecos.... He eliminado lo que evidentemente sólo se justificaba por la colaboración del órgano, para que la libre especificidad del clarinete, ahora autónomo, pudiera expresarse plenamente. A esto siguió una revisión exhaustiva de la situación, un inventario de la información que debía reinterrogarse, reorganizarse, procesarse y recomponerse en un enfoque reinventado. La desconexión del órgano dio a este enfoque repensado todo el sabor y la apertura de un proyecto original. Del clarinete de Allegramente, tomé prestados fragmentos enteros, o más pequeños, a veces en forma de simples trazos, cuyas perspectivas, diálogos, contornos, contextos y maleabilidad reexaminé, reelaboré y reorganicé. En respuesta a nuevas llamadas, a menudo se modifica el orden de estos acontecimientos: distanciamientos, estrechamientos, inversiones; también cambios o inflexiones de tempi, dinámicas, articulaciones -algunos añadidos también de textos ausentes en Allegramente. El resultado es una obra diferente, a la vez heredera -por sus préstamos, la naturaleza de las configuraciones abordadas, la proximidad de su vocabulario- y glosadora de la fuente original, pero con sus propios objetivos reorientados. Música que recuerda. In illo tempore -'En aquellos días'- se desarrolla en tres episodios complementarios, con la posibilidad de elegir entre dos versiones del tercero: clarinete bajo o, de nuevo, clarinete Sib. El comienzo de la obra y todo el último episodio (versión para clarinete bajo) proceden íntegramente de Allegramente. Sinuoso, el clarinete es a su vez felino, arañoso, cantarín, rápido, deslumbrante, en un caleidoscopio rapsódico que va del sedoso pianissimo de la apertura al casi silencio rayano en la falta de aliento en el bajo extremo final.Jean-Pierre Leguay