Paul Antonin Vidal

Solo de Concert

Paul Antonin Vidal nació en Toulouse en 1863 y murió en París en 1931. Tras estudiar en el Conservatorio de su ciudad natal, continuó en el Conservatorio de Música de París y terminó en 1879 con un primer premio de armonía y en 1881 con un primer premio de contrapunto. Fue 1er Gran Premio de Roma en 1883 y se convirtió en director adjunto del coro de la Ópera en 1889, director de canto en 1892 y director de orquesta en 1906. De 1914 a 1919 fue director de música de la Ópera Cómica.

De 1910 a 1930, Vidal enseñó en el Conservatorio de París solfeo, acompañamiento, contrapunto y fuga en la clase creada por Reiche en 1818. Dejó una abundante producción musical: cantatas, óperas, operetas, ballets, música escénica, etc.

El Solo de Concert [publicado al principio por Millereau (Schoenaers succ'.) - 1861-1917 - pero ya no disponible desde entonces], está dedicado a su hermano Joseph-Bernard Vidal (1859-1924), también director de orquesta y compositor.

Un Allegro inicial en La menor desafía la velocidad del trombón en el registro agudo. Le sigue un Adagio lírico, en Mi menor. La parte final en 3/8 es un Allegro Vivo en La mayor, que se convierte en una frase cantada en Re mayor, antes de retomar el tono de La para la parte final de arpegios verticales y escalas descendentes de un cierto virtuosismo.

El Solo de Concours es un ejemplo típico de pieza para concursos: expone un inventario de la técnica instrumental de la época.

El 'Morceau de lecture à première vue' (pieza Prima Vista) está vinculado al concurso para el que se compuso el Solo de Concert. De hecho, el reglamento del concurso del Conservatorio de París establecía que, además de la Pieza de Concurso, los participantes tenían otra obra impuesta. Más breve, sería para leer a vista el día del concurso. Generalmente, el compositor de la pieza de concurso también componía la pieza a descifrar. En 1897 Paul Vidal compuso de nuevo la pieza de prueba, el Solo de Concours nº 2.

Durante el primer periodo del siglo XIX, el acompañamiento de la pieza de lectura a vista se confiaba con mayor frecuencia al violonchelo. Más tarde, el piano fue ocupando progresivamente su lugar, en función de los instrumentos. El trombón comenzó a ser acompañado por el piano a partir de 1872.

Benny Sluchin
París, noviembre de 2019