Sonatina en fa

La Sonatina en Fa mayor de Shinichi Takata es la primera pieza de música original para trompeta escrita por un compositor japonés.
La existencia de esta música ha sido descubierta recientemente, y entre las razones de su desconocimiento se encuentran el hecho de que Takata era, por su reputación, principalmente director de orquesta más que compositor y, además, porque murió a la temprana edad de 39 años. Además, esta partitura debía de ser muy difícil, si no imposible, de tocar para cualquier trompetista japonés en la época en que fue escrita; de hecho, nunca se había interpretado hasta mi grabación. En 1999, esta pieza fue presentada al mundo por primera vez tras haber sido encontrada entre los recuerdos del profesor Fujio Nakayama, el reconocido fundador de la escuela japonesa de trompeta.
Shinichi Takata escribió la Sonatina en fa mayor en 1937, cuando tenía 16 años, y está dedicada a Fujio Nakayama, su compañero de clase en la Escuela de Música de Tokio.
Shinichi Takata era un destacado pianista que también tocaba el oboe. En consecuencia, su partitura requiere un nivel de técnica bastante elevado en comparación con el resto de la música para trompeta de su sensibilidad temporal. Escrita durante la década de 1930, cuando se compuso gran parte de la música significativa para trompeta solista, el contenido musical de Sonatine en fa mayor es, en un contexto general, algo parecido a las obras de Karl Pilss (1935) y Paul Hindemith(1939). Sin embargo, la obra de Takata, escrita cuando sólo tenía 16 años, se diferencia de las anteriores en que muestra la fuerte influencia añadida del impresionismo francés junto con su dotada sensibilidad japonesa.
En el primer movimiento, hay una sección de exposición que presenta dos elegantes motivos que se desarrollan dinámicamente con ritmos distintivos que finalmente se resuelven en un tutti bien definido.
En el segundo movimiento, la música comienza con una elegíaca fanfarria seguida de una marcha que se escucha sobre un solemne acompañamiento de piano. La fanfarria regresa para poner fin a la marcha con un característico acorde de piano a lo Debussy. A continuación, la música procede attacca al tercer movimiento, que presenta unos impresionantes sonidos franceses y una sensación de síncopa que parece enraizada en el lenguaje del jazz de la época.
Como último alumno del profesor Fujio Nakayama, es para mí un gran placer y un honor presentar esta obra.
Osamu Kumashiro