Fats Navarro

Trumpet Chorus Book

La Música
De los veintitrés solos contenidos en este libro, todos menos dos proceden de las grabaciones completas de Fats Navarro para el sello discográfico Blue Note durante el periodo de septiembre de 1947 a agosto de 1949. Las dos excepciones proceden de emisiones radiofónicas del mismo periodo y se incluyen por su valor musical. Parece que a Blue Note, en su mayoría, le gustaba tener al menos dos versiones aceptables de una canción entre las que elegir para sus lanzamientos. Las únicas excepciones con una sola toma disponible son 'The Skunk', '52nd Street Theme' y 'Boperation' (no incluida en este libro debido al solo extremadamente corto de Navarro). Estas grabaciones de Blue Note se han reeditado muchas veces y todavía se pueden encontrar en las tiendas de discos. Se recomienda que el estudiante haga todo lo posible por adquirirlas para poder estudiar a fondo el fraseo, los acentos y el sonido de Navarro.

El enfoque armónico de Navarro
Fats Navarro utilizaba escalas mayores, menores armónicas, menores melódicas y disminuidas para construir sus solos. Al igual que Charlie Parker y Bud Powell, utilizaba las escalas mayores y menores armónicas para la mayoría de sus líneas, mientras que las escalas menores melódicas y disminuidas se utilizaban principalmente para producir extensiones y color en acordes de 7 dominante. Hay que señalar, sin embargo, que aunque estas escalas se encuentran en su música, gracias a una combinación de trabajo duro y talento, se había elevado muy por encima de tales preocupaciones o restricciones. A diferencia de muchos músicos de jazz de hoy en día, Navarro no ignoraba la teoría armónica; simplemente la dominaba hasta tal punto que era libre de crear melodías que combinaban una gran belleza al tiempo que conservaban una sensación de forma y orden. Cualquier debate sobre el concepto de armonía de Fats Navarro debe incluir también la mención de su amplio uso de notas de paso en los cambios de acordes. Por ejemplo, cuando tiene una progresión de acordes de 0-7 y C7 en los compases 13 y 14 de la canción 'Double Talk', no sólo utiliza todas las notas de la escala correcta correspondiente (Fa mayor), sino que inserta notas de paso de Mib, Reb, La, Si para hacer su línea mucho más interesante. Hay muchos más pasajes de este tipo en todas sus improvisaciones, e intentaré señalar algunos de ellos en los comentarios que preceden a cada solo.