Adrian Morris

Confliction

La pieza comienza con un lento sentimiento lírico, casi judío, con un toque de Mahler. Exploramos suavemente el cálido sonido del instrumento y descansamos, al final de la sección inicial, en un re de pedal. Debe tocarse en voz muy baja, casi como un canto llano, pero quizá con un poco más de calidez. Ahora algo totalmente contrastante (¿o conflictivo?) en estilo. Un vals con un aire de "jazz ligero". Aunque de naturaleza "jazzística", esta sección no se toca con corcheas de swing. En cambio, es casi como si un intérprete con una formación "recta" tocara en un estilo desconocido pero con un afecto creciente por él. Casi como una orquesta tocando una "Noche de cine de Hollywood" sin swing. En la sección "Heavy Swing", acierta y aparece el swing que anhela. Ahora es swing de timbre, pero no demasiado rápido. Tras pasar de nuevo por una frase sin swing, el estado de ánimo cambia bruscamente en "Grave", con algunas declaraciones muy sinfónicas, casi como el lado más serio de sus conflictivos pensamientos musicales intentando reafirmarse. Se desvanecen en algo más reflexivo, y nuestro hombre disfruta de un poco de autocomplacencia en el registro más bajo del instrumento, vagando alrededor de algunos de los temas que ya hemos conocido, finalmente desvaneciéndose en sus propios pensamientos. Ahora nos lanzamos a otro vuelo de fantasía, esta vez con un aire casi mexicano. Entramos y salimos de un descarado 5 y 6 en un bar con un aire alegre de vacaciones. Tras algunos retos técnicos interesantes en este nuevo estilo, volvemos a bajar el ritmo y reflexionamos con un anhelo más bien melancólico, casi lamentando que nuestro amigo abandone ahora su pasado musical y deje que prevalezca su nuevo amor musical. La pieza termina con un feliz retorno de la sección "swing", una celebración de que los conflictos internos han terminado.