Alberto Secondo Gallo
Antiche danze italiane
Suite Op. 4
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Alberto Secondo Gallo
Antiche danze italiane
Suite Op. 4
- Formación Orquesta de viento
- Compositor Alberto Secondo Gallo
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- Editorial MULPH EDIZIONI srl
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Descripción de la:
Antiguas danzas italianas para orquesta de viento es una suite de tres movimientos basada en melodías populares y música de danza de autores italianos que vivieron entre los siglos XVI y XVII.
El primer movimiento es una pieza contrapuntística elaborada sobre el tema del Ballo di Mantova (Danza de Mantua), una canción popular de finales del siglo XVI atribuida a Giuseppino del Biado, un autor mantuano que vivió entre los siglos XVI y XVII. Esta melodía se originó en la corte de los Gonzaga, pero se extendió por toda Europa, dando lugar a numerosas versiones en distintos países. Es posible encontrar rastros de ella también en conocidas piezas del repertorio clásico, como la célebre El Moldava (Vltava) de Bedrich Smetana (1824 - 1884), e incluso en el himno nacional israelí (la canción yiddisch Hatikvah), claramente basada en la melodía atribuida a del Biado.
El segundo movimiento está tomado de la melodía del Ballo del fiore (Baile de la flor), una música de danza de Fabrizio Caroso (Sermoneta, entre 1526 y 1531 - después de 1605), que ejerció como escritor, compositor, coreógrafo y profesor de danza. La fama de Caroso, en realidad, está ligada sobre todo a importantes tratados sobre el arte de la danza. La melodía de la danza, originalmente en compás binario y rápido, fue modificada en la métrica (que pasó a ser ternaria) y ralentizada para convertirse en un Andante maestoso.
El tercer movimiento se desarrolla en forma de marcha. El tema principal está tomado del Aria "su una bergamasca" (Aire sobre una bergamasca) de Marco Uccellini (Forlimpopoli, c.1603 - 1680), compositor y violinista activo en Módena y Parma a mediados del siglo XVII. Uccellini escribió principalmente música instrumental, incluidas sonatas y conciertos para violín, óperas y ballets. La bergamasca consiste en una música de danza en tiempo binario, compuesta en forma de variaciones sobre un bajo fundamental (como la passacaglia y la chaconne, que sin embargo están principalmente en tiempo ternario). La melodía del Aria se eligió como tema para la marcha, y algunas variaciones se utilizaron como material para la exposición y el desarrollo. El Trío, en si bemol mayor, se abre con una melodía original, derivada del tema inicial.
El primer movimiento es una pieza contrapuntística elaborada sobre el tema del Ballo di Mantova (Danza de Mantua), una canción popular de finales del siglo XVI atribuida a Giuseppino del Biado, un autor mantuano que vivió entre los siglos XVI y XVII. Esta melodía se originó en la corte de los Gonzaga, pero se extendió por toda Europa, dando lugar a numerosas versiones en distintos países. Es posible encontrar rastros de ella también en conocidas piezas del repertorio clásico, como la célebre El Moldava (Vltava) de Bedrich Smetana (1824 - 1884), e incluso en el himno nacional israelí (la canción yiddisch Hatikvah), claramente basada en la melodía atribuida a del Biado.
El segundo movimiento está tomado de la melodía del Ballo del fiore (Baile de la flor), una música de danza de Fabrizio Caroso (Sermoneta, entre 1526 y 1531 - después de 1605), que ejerció como escritor, compositor, coreógrafo y profesor de danza. La fama de Caroso, en realidad, está ligada sobre todo a importantes tratados sobre el arte de la danza. La melodía de la danza, originalmente en compás binario y rápido, fue modificada en la métrica (que pasó a ser ternaria) y ralentizada para convertirse en un Andante maestoso.
El tercer movimiento se desarrolla en forma de marcha. El tema principal está tomado del Aria "su una bergamasca" (Aire sobre una bergamasca) de Marco Uccellini (Forlimpopoli, c.1603 - 1680), compositor y violinista activo en Módena y Parma a mediados del siglo XVII. Uccellini escribió principalmente música instrumental, incluidas sonatas y conciertos para violín, óperas y ballets. La bergamasca consiste en una música de danza en tiempo binario, compuesta en forma de variaciones sobre un bajo fundamental (como la passacaglia y la chaconne, que sin embargo están principalmente en tiempo ternario). La melodía del Aria se eligió como tema para la marcha, y algunas variaciones se utilizaron como material para la exposición y el desarrollo. El Trío, en si bemol mayor, se abre con una melodía original, derivada del tema inicial.