Randall D. Standridge

Attack of the Rubber Chickens

Notas del programa

El año pasado compuse una pieza titulada «The Great Rubber Chicken Galop». Tenía un toque de vodevil, la energía del ragtime y, por supuesto, un pequeño ejército de pollos de goma que chirriaban. Era ridícula. Era alegre. Y, para mi más absoluta satisfacción, a la gente le encantó. Solo había un problema. Era un poco demasiado para las bandas más jóvenes.

Así que me arremangué y me puse a trabajar en una nueva pieza protagonizada por nuestros amigos las aves. Sabía desde el principio que no quería limitarme a escribir otro galope o una marcha de un nivel más fácil. Me parecía demasiado sencillo… y, sinceramente, un poco vago. Si iba a retomar esta idea, tenía que ser algo nuevo. Algo que se sostuviera por sí mismo y llevara el concepto en una dirección completamente diferente.

Entonces se me ocurrió. «Invasión espacial».

Esta vez, dejamos atrás el escenario del vodevil y nos adentramos de lleno en el territorio de las películas de ciencia ficción de serie B. Imagina un ejército de pollos de goma descendiendo del cosmos, armados con chillidos, graznidos e intenciones cuestionables. Oiréis guiños musicales a los mundos sonoros clásicos de la ciencia ficción, con efectos inquietantes, gestos dramáticos e incluso un theremín sintetizado opcional, porque nada evoca mejor una invasión alienígena que un buen «woooooOOOooo» a la antigua usanza.

Ahora, quiero ser sincero por un momento. A veces me preocupa que escribir piezas como esta haga que la gente me tome menos en serio como compositor. He escrito obras que abordan temas profundamente emocionales y artísticos, y hay momentos en los que me pregunto si algo como esto podría eclipsar esa parte de mi voz. De hecho, casi no publiqué la pieza original de los pollos de goma precisamente por esa razón. Pero esto es lo que he llegado a comprender. Mi obra habla por sí misma, y el humor, la alegría, el absurdo y la risa son emociones humanas tan válidas como cualquier otra que expresemos a través de la música.

Así que mantened la vista puesta en el cielo. Y si oís un chillido lejano, puede que ya sea demasiado tarde.

Paz, amor y música (y aves extraterrestres) — Randy Standy

Ningún pollo de goma sufrió daños durante esta invasión. Probablemente.

Sugerencias para el ensayo

-El tempo de esta obra es fundamental para su carácter. Al planificar vuestra preparación, aseguraos de dedicar tiempo al desarrollo técnico adecuado para alcanzar los tempos indicados, no sea que la obra resulte «aburrida». Además, por favor, tomad como referencia la música ragtime para el estilo.

-Las dinámicas deben ser perceptibles y llevarse al extremo.

-La sección aleatoria de los compases 69-71 debe tener un crecimiento gradual, tanto en volumen como en intensidad. Cada compás debe durar entre 3 y 4 segundos.

-Hay un vídeo en YouTube que describe cómo deben interpretarse los pollos. Podéis encontrar el enlace al vídeo en nuestra página web, en la ficha de este producto, o en mi canal de YouTube. (Próximamente)

-La percusión debe situarse en el extremo más alto del equilibrio dinámico. No las ocultes.

-No es obligatorio realizar la coreografía de los pollos… pero se recomienda encarecidamente. Se aconseja tocarlos por encima del atril, para que el público pueda ver cómo los pollos «aparecen» de vez en cuando.

-La parte sintetizada del theremín es opcional, pero se recomienda encarecidamente.