James Newton Howard

El fugitivo

Las adaptaciones cinematográficas de series de televisión clásicas de los años sesenta fueron la última moda en Hollywood durante la década de 1990. La visión del director Andrew Davis de El fugitivo, basada en los personajes creados por Roy Huggins, se situó por encima del resto. Estrenada en 1993, fue un enorme éxito para Warner Bros., que recaudó 369,9 millones de dólares y obtuvo 7 premios de la Academia, incluido el de mejor película. Fue elogiada universalmente por el público y la crítica, y puso el listón muy alto para las futuras películas de acción. Davis recurrió a James Newton Howard para componer la música, que también recibió una nominación en la categoría de mejor banda sonora. Al principio, Davis imaginó que la música correría a cargo de un combo de jazz. Tras ver algunas bobinas, Howard estuvo de acuerdo con este estilo, pero intuyó que la película necesitaba algo más que un pequeño grupo de músicos. Sabiamente, sugirió que una gran orquesta acompañara las grandes persecuciones. Como resultado, la enorme paleta sonora de la partitura contiene una mezcla de sintetizadores, instrumentos orquestales tradicionales y una amplia sección de percusión. El legendario saxofonista de jazz Wayne Shorter completa la partitura, preservando la visión inicial del director. El enfoque musical que Howard dio a la banda sonora estuvo muy influido por las partituras de Jerry Goldsmith, especialmente de Total Recall. Pero utilizar la música del prolífico compositor como inspiración fue desinflarse. En una entrevista de 2006 declaró que él [Goldsmith] fue capaz de escribir una secuencia de acción tan fascinante y tan eficaz... ¿Cómo lo hizo?. No obstante, Howard destiló elementos del estilo del venerado compositor y los vertió en las innumerables secuencias de acción de la película. Como contrapunto, la música aporta profundidad y emoción al protagonista de la película, el Dr. Richard Kimble. Cuando Kimble tiene la oportunidad de recuperar el aliento, la partitura ofrece momentos más tranquilos e íntimos en los que interviene el corno inglés. Y aunque el tema de la chacona lenta de Howard para el apuro de Kimble es pesado y está cargado de desesperanza, ejemplifica el talento innato del compositor para crear una conexión emocional entre el público y los personajes de la película. Ahora, músicos, estudiantes de música, directores -cualquier amante de la música- pueden estudiar El Fugitivo en esta edición duradera y de alta calidad, cuidadosamente reproducida y editada a partir del manuscrito original.