Charles Hubert Hastings Parry

Elegy for Brahms

Prefacio
Hubert Parry no asistió a una universidad de música, a diferencia de su colega C. V Stanford, que estudió en Leipzig. Es cierto que Parry había sido el licenciado en música más joven (con 18 años) de Oxford -un récord que aún se mantiene-, aunque su carrera inicial se orientó hacia las finanzas, trabajando para Lloyd's de Londres. Pero era un músico dotado con un toque de genio, y un escritor de talento, por lo que no fue una sorpresa cuando en 1883 Sir George Grove le nombró profesor de Historia Musical en el recién inaugurado Royal College of Music. Sus primeras composiciones delatan la influencia tanto de Wagner como de Brahms, algo típico de muchos compositores de finales del siglo XIX. Hacia 1895, Parry también había demostrado aptitudes para la administración y, cuando Grove enfermó y no pudo continuar, fue nombrado director del Royal College of Music.

El 3 de abril de 1897, Johannes Brahms murió en Viena y el Royal College planeó un concierto conmemorativo. Parry comenzó a escribir una Elegía en homenaje, pero el progreso fue lento ya que entraba en conflicto con el encargo de escribir una obra coral para el Festival de los Tres Coros, que se celebraría ese año en Hereford (se trataba del Magnifcat, interpretado en septiembre). Al final, la obra no estaba terminada para el concierto conmemorativo, y Parry la archivó y (al parecer) nunca volvió a ella. Esta anécdota es típica de las prácticas de trabajo de Parry: aceptaba encargos casi a la ligera, relegando sus propias preferencias a un segundo plano. Elgar dijo en una ocasión que Parry era un perfecto caballero, "y si no hubiera sido tan perfecto caballero podría haber sido un compositor más grande".

Parry murió en octubre de 1918, y se celebró un concierto en su memoria en el Royal College of Music en el que Stanford dirigió la Elegía para Brahms - su primera interpretación. A partir de entonces volvió a la Biblioteca hasta que Sir Adrian Boult la grabó en 1978 en la última sesión de su carrera discográfica de 58 años. Nunca ha estado generalmente disponible para su estudio: esta partitura MPH corrige eso.

Tiene una estructura de sonata suelta en La menor y mayor. El amor de Parry por el Wagner de Tristan und Isolde es evidente en algunos de los apasionados textos (por ejemplo, en la figura 19), al igual que Tchaikovsky; Richard Strauss también hace su aparición en las páginas finales. Pero el espíritu de Brahms lo invade todo: el segundo tema (figura 4) podría incluso haber sido compuesto por el maestro alemán. Al final, sin embargo, la personalidad más fuerte de todas es la del propio Parry, una cualidad apropiada para una obra muy buena.

Notas sobre esta edición
1. La versión que Stanford dirigió en 1918 era principalmente la partitura original de Parry con pequeñas modificaciones, aparentemente realizadas por Stanford. Esta partitura es ligeramente diferente. La partitura autógrafa está casi completa, pero hay indicios de que Parry pretendía hacer más. Por ejemplo, el compás 209 es el último compás de la página 21 del autógrafo de Parry (está en la página 30 de esta partitura). Pasamos la página y encontramos que las partes del 1er oboe, 2º fagot y trompa que habían comenzado en el compás 209 no continúan en la página 22. Es de suponer que Parry tenía la intención de corregir esto, y lo habría hecho si hubiera completado la partitura. En otros lugares podemos especular que Parry podría haber "suavizado" un momento incómodo. En consecuencia, esta partitura editada intenta ofrecer una versión interpretativa útil de una partitura muy bella.

2. Las marcas de tempo y expresión se han hecho consistentes - y se han añadido algunas, ya que son escasas en el autógrafo.

3. Las partes de trompa están dispuestas de forma ligeramente diferente al original. En 1897 Parry todavía escribía como si las trompas estuvieran torcidas en diferentes tonalidades, aunque las partes claramente no son para trompas naturales. Así, gran parte de la disposición es para pares de trompas en Fa y Mi, haciendo que la distribución de las partes dependa de las corvas. He redistribuido las partes entre las cuatro trompas en Fa, con la esperanza de que esto proporcione una experiencia más satisfactoria a los intérpretes. Del mismo modo, las partes de trompeta están escritas para instrumentos en Do, en lugar del La original.

Phillip Brookes, 2019

Para material de interpretación, póngase en contacto con Musikproduktion Höflich, Múnich.