Niccolò Piccinni
The Periodical Overture in 8 parts No. 21
Edited by Barnaby Priest and Alyson McLamore/New print
Niccolò Piccinni
The Periodical Overture in 8 parts No. 21
Edited by Barnaby Priest and Alyson McLamore/New print
- Formación Orquesta
- Compositor Niccolò Piccinni
- Edición Partituras
- Editorial Musikproduktion Höflich
- Nº de pedido MPH6158
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Descripción de la:
COMENTARIO
Después del gran éxito de la Obertura periódica nº 20, no es de extrañar que Robert Bremner (c.1713-1789) quisiera seguir publicando obras de Niccolò Piccinni (Piccini) (1728-1800). De hecho, las tres ediciones siguientes de Bremner fueron todas de Piccinni, la primera vez en la serie que Bremner publicaba cuatro piezas seguidas del mismo compositor. Además, las dos últimas impresiones -Oberturas periódicas n.º 22 y n.º 23- procedían de nuevo de óperas de Piccinni, como había ocurrido con la Obertura periódica n.º 20. Sin embargo, en contraste con el destacado reconocimiento de Bremner de La buona figliuola en la portada de la vigésima Obertura Periódica, no identificó los orígenes teatrales de las nº 22 y nº 23. La misma falta de reconocimiento se había producido en las nº 22 y nº 23, en las que se reconocía el origen teatral de la ópera de Piccinni. La misma falta de reconocimiento se había producido en sus dos primeras ediciones de Johann Christian Bach (Nos. 1 y 15); parece que Bremner no alertaba a los compradores de una conexión operística a menos que la obra se hubiera representado recientemente (o se estuviera representando en ese momento) en Londres. Es muy probable, por tanto, que la sinfonía en fa mayor que compone la Obertura periódica nº 21 también estuviera tomada de una ópera, pero no ha sido posible identificar su fuente teatral. Aunque numerosos archivos han digitalizado gran parte de sus fondos, y el Répertoire International des Sources Musicales incluye a menudo incipits melódicos en las entradas de sus catálogos, una veintena de obras operísticas de Piccinni estrenadas antes de 1767 se han perdido o no son fácilmente accesibles. Sin embargo, también es posible que Piccinni compusiera la sinfonía en fa mayor como una obra independiente, aunque no se conocen partes manuscritas ni publicó otras sinfonías independientes durante su larga carrera.
Después del gran éxito de la Obertura periódica nº 20, no es de extrañar que Robert Bremner (c.1713-1789) quisiera seguir publicando obras de Niccolò Piccinni (Piccini) (1728-1800). De hecho, las tres ediciones siguientes de Bremner fueron todas de Piccinni, la primera vez en la serie que Bremner publicaba cuatro piezas seguidas del mismo compositor. Además, las dos últimas impresiones -Oberturas periódicas n.º 22 y n.º 23- procedían de nuevo de óperas de Piccinni, como había ocurrido con la Obertura periódica n.º 20. Sin embargo, en contraste con el destacado reconocimiento de Bremner de La buona figliuola en la portada de la vigésima Obertura Periódica, no identificó los orígenes teatrales de las nº 22 y nº 23. La misma falta de reconocimiento se había producido en las nº 22 y nº 23, en las que se reconocía el origen teatral de la ópera de Piccinni. La misma falta de reconocimiento se había producido en sus dos primeras ediciones de Johann Christian Bach (Nos. 1 y 15); parece que Bremner no alertaba a los compradores de una conexión operística a menos que la obra se hubiera representado recientemente (o se estuviera representando en ese momento) en Londres. Es muy probable, por tanto, que la sinfonía en fa mayor que compone la Obertura periódica nº 21 también estuviera tomada de una ópera, pero no ha sido posible identificar su fuente teatral. Aunque numerosos archivos han digitalizado gran parte de sus fondos, y el Répertoire International des Sources Musicales incluye a menudo incipits melódicos en las entradas de sus catálogos, una veintena de obras operísticas de Piccinni estrenadas antes de 1767 se han perdido o no son fácilmente accesibles. Sin embargo, también es posible que Piccinni compusiera la sinfonía en fa mayor como una obra independiente, aunque no se conocen partes manuscritas ni publicó otras sinfonías independientes durante su larga carrera.