Anton Reicha

20 Études ou Exercices pour le piano op. 30

Esta edición de 20 estudios o ejercicios para piano, op. 30, se basa en la edición publicada por Imbault en París hacia 1800. El título original completo es (en francés) "Estudios o ejercicios para el pianoforte, arreglados de una manera nueva" y más abajo que "para los que aspiran a un dominio del piano y para los que, habiéndolo alcanzado, desean mantenerlo" y que la obra puede servir de "continuación del método pianístico de los ciudadanos Adam y Lachnith".
En su prefacio, que reproducimos aquí íntegramente, Reicha afirma que su objetivo es ofrecer estudios que tengan un interés musical y no sean meros ejercicios técnicos, y dice que es el primero en hacer esto para el piano. Esta afirmación parece justificada, ya que los estudios para piano de Cramer, Clementi, Steibelt y otros vinieron después. Se podría decir que fue Chopin quien finalmente estableció el estudio "artístico" con sus movimientos de estudio de 1833 y 1837. Sin embargo, no se sabe si Chopin conocía la colección anterior de Reicha.
Así pues, estos estudios son tanto ejercicios de composición como ejemplos de la práctica de ciertas técnicas, y algunas de las piezas son tan inusuales que no tienen equivalente en la música de la época. Como escribe el pianista Henrik Löwenmark:
El elemento compositivo es fundamental, sobre todo desde el punto de vista armónico, incluso en las pocas piezas que son más ejercicios que obras creativas. Es obvio que Reicha [...] quiere ofrecer una caja de herramientas a los compositores en ciernes.
Así pues, se pueden ver similitudes con los 34 Estudios para piano de Reicha de 1820, que él describe como "para uso de jóvenes compositores" y que contienen notas instructivas sobre varias piezas.
La obra está dividida en dos partes, cada una de las cuales contiene diez estudios. Los de la primera parte llevan títulos como "Les cadences" o "Les accords brisés", mientras que los de la segunda parte no llevan título, salvo el número del estudio, o una indicación adicional como "La fugue" o "Mesure composée". Algunas de las piezas de la segunda parte se encuentran también en otras colecciones: Las nº 2, 3, 8 y 10 en la colección Ejemplos prácticos y la nº 9 en las 36 Fugas.
En la edición de Imbault encontramos una serie de observaciones de Reicha antes de cada mitad de la colección, que incluimos en la presente edición. Cada una de las cinco observaciones de la primera parte consta de un breve texto seguido de un ejemplo musical. En nuestra edición, las hemos colocado directamente después del estudio al que se refieren, en lugar de al principio. Las tres notas de la segunda parte consisten en un texto extenso sin ejemplo musical. El título del nº 8 de la primera parte es "Las claves", y Reicha cambia con frecuencia la clave en el pentagrama superior, utilizando varias claves de do además de la habitual de sol. En el ejercicio 10 de la segunda parte, Reicha también utiliza claves de Do en algunos pasajes. Dada la complejidad de esta pieza, que está escrita en cuatro pentagramas, hemos incluido una versión adicional en la que sólo se utilizan las claves habituales de sol y fa, aunque dicha versión no se encuentra en la edición original. El décimo estudio de la primera parte se titula "L'Enharmonique", y aquí hemos seguido a Reicha al conservar las dos claves diferentes, a saber, sol bemol mayor para el pentagrama superior y fa sostenido mayor para el inferior. Creemos que esto no debería causar demasiadas dificultades al intérprete.
Las notas de Reicha se explican por sí mismas en su mayor parte. Sólo para el nº 4 de la segunda parte es útil alguna información adicional. Esta pieza está en 58, que consta de 38 + 28. Las observaciones de Reicha son similares a las de su comentario sobre el nº 3 de sus Ejemplos prácticos, también en 58. Esta pieza también existió como manuscrito único con el título Mesure composée. Hay otras piezas de Reicha en 58, como la nº 20 de las 36 fugas, que Reicha describe como una especie de vals y compara con la música folclórica en el mismo compás. También hay una obertura para orquesta, un dúo para violín y piano y el movimiento final del Quatuor scientifique para cuarteto de cuerda.