Anton Reicha

34 Études dans le genre fugué op. 97. Cahier  2, Livre 1 - Études 10 à 17

La presente edición de la obra titulada 34 Études dans le genre fugué (34 estudios en el género fugado), que publicamos en cuatro partes, se basa en la edición publicada por Érard en París en 1820 en dos volúmenes que contenían 17 estudios. Esta edición comienza con un prefacio del compositor, seguido de 16 notas sobre algunos de los estudios. Hemos reproducido este prefacio y estas notas en la presente edición. La obra fue reeditada por Schonenberger en 1840 bajo el título La Fugue et le Contrepoint mis en pratique et appliqués au Clavier du Piano (La Fuga y el Contrapunto puestos en práctica y aplicados al teclado del piano). Aparte de un error en la armadura, la notación es idéntica a la de la edición de 1820, con la única diferencia importante de que las notas se colocan al lado del estudio al que se refieren.

Al igual que los preludios y fugas del Clave bien temperado de J. S. Bach, cada estudio consta de dos partes, la segunda de las cuales es en la mayoría de los casos una fuga o al menos en el estilo fugado. En 24 de los estudios, las dos partes están exactamente en la misma tonalidad; en los demás, una parte está en la tonalidad mayor o menor de la otra. A diferencia de Bach, la secuencia de tonalidades no parece tener aquí ninguna estructura particular.
El título de esta colección es algo desconcertante, porque a primera vista parece haber un estudio que no es fugado casi cada vez, seguido de una pieza fugada que no es un estudio. En su prefacio, sin embargo, Reicha deja claro que el término "estilo fugal" abarca toda la obra, y sus observaciones preliminares también indican que las primeras piezas de cada par tienen características que para él pertenecen a este concepto. En sus observaciones preliminares, Reicha utiliza el término "fuga" en doce piezas y da consejos para componer en esta forma, pero en el prefacio utiliza sistemáticamente el término "estilo fugal" en lugar de la palabra "fuga", aunque sus observaciones se refieren claramente a las fugas. Uno de los subtítulos de la edición original reza "para uso de jóvenes compositores". ¿Quería decir Reicha que estas fugas no debían utilizarse para aprender las reglas de la forma, sino para dar a estos "jóvenes compositores" ideas para componer una fuga que, para evitar la posible censura de sus profesores, llamarán "pieza en estilo fugado" en lugar de "fuga"? El término "estudio" suele aplicarse a una pieza que demuestra un aspecto concreto de la composición o de la técnica, pero si tenemos en cuenta algunas de las ideas filosóficas que Reicha expresa en sus diversos tratados, quizá deberíamos pensar en esta obra no como una colección de 34 estudios individuales, sino más bien como un estudio general de la escritura en estilo fugado.
Sea cual sea el motivo que haya llevado a Reicha a elegir este título ligeramente engañoso para su obra, aquí estamos lejos de la idea de un estudio como ejercicio técnico. Esta colección está llena de sorpresas, incluyendo aires sencillos, cánones, variaciones, secuencias armónicas que evocan el espíritu romántico del siglo XX más que el del XIX, incluso campanas de iglesia y, por supuesto, una gran variedad de fugas.
Los comentarios que preceden a los estudios nos parecen carentes del compromiso que normalmente se encuentra en los escritos de Reicha, como en los comentarios que acompañan a la colección de piezas para piano titulada Ejemplos prácticos. Dado que Reicha presentó esta obra como "estudios", es posible que se sintiera obligado a comentarla de manera pedagógica. Aunque estos comentarios del compositor tienen cierto interés histórico, no transmiten ninguna impresión de la frescura e inventiva de la música que siguió.

En cuanto a las colecciones de fugas para piano de Reicha, hay tres: las 36 fugas de 1803, que Beethoven desestimó con las palabras "La fuga ya no es una fuga", las 6 fugas de 1810 y los 34 Estudios, op. 97. Sólo conocemos una fuga para piano que Reicha pudo haber escrito después de las fugas de esta última colección. Aparece en su Traité de haute composition musicale, publicado en 1824, y es un ejemplo anotado con el título Fugue instrumentale à 3, dans le style moderne (Fuga instrumental a tres, en el estilo moderno). Por lo tanto, nos gustaría suponer, aunque sin certeza, que la última pieza de los 34 estudios es la última fuga para piano que Reicha escribió puramente para tocar. El tema es amplio y noble. Hacia el final, contiene una serie de técnicas típicas de la forma fuga - stretto, aumento, disminución, pero no hay nada complicado al final: es sólo un acorde de séptima de dominante que resuelve en la tónica, como si Reicha quisiera decir con esta despedida de la fuga para piano: "¡Ya está! Eso es música"
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