Anton Reicha
Capriccio
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Anton Reicha
Capriccio
- Formación Piano
- Compositor Anton Reicha
- Adaptador Michael Bulley
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231807820
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Descripción de la:
Esta edición de la obra titulada Capriccio, escrita hacia 1800, se basa en los manuscritos Ms 12077 y 2496 de la Bibliothèque nationale de France. Este último es una colección de 24 piezas para piano con texto explicativo bajo el título Ejemplos prácticos, de las cuales Capriccio es la nº 7.
Esta obra fue escrita en una época en la que Reicha experimentaba con nuevas ideas compositivas. Los Ejemplos Prácticos contienen, por ejemplo, una fantasía en la que sólo se utilizan las tres notas de la tríada de mi mayor, así como dos piezas, la nº 6 y la nº 12, en las que 12 de las teclas negras deben afinarse un semitono más abajo, lo que permite un nuevo método de repetición o superposición de la misma nota. En el nº 12, el pentagrama inferior está escrito en fa mayor y el superior, que contiene las notas alteradas, está escrito con una armadura de cinco semitonos, como si bemol mayor o sol sostenido menor, pero que en realidad sólo producen las notas de la escala de do mayor.
Capriccio es uno de estos experimentos. Especialmente llamativa e inusual para la época es la frecuente alternancia métrica entre compases pares e impares (33/4 y 4/4), y Reicha nos invita a considerar la posibilidad de ver dos compases consecutivos como si fueran un único compás compuesto. Un ejemplo de ello lo encontramos en el nº 3 de los Ejemplos prácticos, llamado Mesure composée, donde todos los compases están en tiempo de 5/8 y constan de 3/8 + 2/8.
Otro rasgo llamativo de Capriccio es su armonía particularmente audaz, con su frecuente uso de modulaciones que conducen a resoluciones en tonalidades distantes. Para aclarar sus intenciones a este respecto, Reicha escribe en su comentario sobre la pieza: "La cadencia sobre la dominante, e invariablemente sobre la dominante, es ya tan familiar que casi siempre se puede adivinar de antemano el camino que conducirá a ella." Sobre la primera cadencia de Capriccio, donde un pasaje que comienza en re menor se resuelve en fa sostenido mayor, Reicha dice: "Este procedimiento es inusual, pero no antinatural."
Esta obra fue escrita en una época en la que Reicha experimentaba con nuevas ideas compositivas. Los Ejemplos Prácticos contienen, por ejemplo, una fantasía en la que sólo se utilizan las tres notas de la tríada de mi mayor, así como dos piezas, la nº 6 y la nº 12, en las que 12 de las teclas negras deben afinarse un semitono más abajo, lo que permite un nuevo método de repetición o superposición de la misma nota. En el nº 12, el pentagrama inferior está escrito en fa mayor y el superior, que contiene las notas alteradas, está escrito con una armadura de cinco semitonos, como si bemol mayor o sol sostenido menor, pero que en realidad sólo producen las notas de la escala de do mayor.
Capriccio es uno de estos experimentos. Especialmente llamativa e inusual para la época es la frecuente alternancia métrica entre compases pares e impares (33/4 y 4/4), y Reicha nos invita a considerar la posibilidad de ver dos compases consecutivos como si fueran un único compás compuesto. Un ejemplo de ello lo encontramos en el nº 3 de los Ejemplos prácticos, llamado Mesure composée, donde todos los compases están en tiempo de 5/8 y constan de 3/8 + 2/8.
Otro rasgo llamativo de Capriccio es su armonía particularmente audaz, con su frecuente uso de modulaciones que conducen a resoluciones en tonalidades distantes. Para aclarar sus intenciones a este respecto, Reicha escribe en su comentario sobre la pieza: "La cadencia sobre la dominante, e invariablemente sobre la dominante, es ya tan familiar que casi siempre se puede adivinar de antemano el camino que conducirá a ella." Sobre la primera cadencia de Capriccio, donde un pasaje que comienza en re menor se resuelve en fa sostenido mayor, Reicha dice: "Este procedimiento es inusual, pero no antinatural."