Xiaoyong Chen

Diary II

Seit 1996 arbeite ich an einem Zyklus für Klavier solo. Es handelt sich um mehrere einzelne Experimente zwischen ca. 40 Sekunden und über vier Minuten Dauer: Übertragungen von Ideen in musikalische Form. Die einzelnen Stücke sind vielfach ungewöhnlich gestaltet, ihre Entwicklungsprozesse sind nicht rational konstruiert, sondern orientieren sich an der Natur. Bei den zwei kurzen Stücken geht es mir um Naturverbundenheit. Die musikalische Entwicklung folgt hier dem Gesetz der Natur. Obwohl diese Kompositionen präzise konzipiert und durchgearbeitet wurden, spielt das akustische Phänomen gegenüber dem intellektuellen, konstruktivistischen Denken die wichtigere Rolle. Crossing: Überkreuzen, auch ein Versteckspiel. Die Tonleitern müssen zuerst so schnell wie möglich, etwa wie ein Cluster aus über 20 Tönen, in Sekundenschnelle gespielt werden. Die nachfolgenden Töne beobachten die momentane Eigenschaft des Nachhalls der langsam verschwindenden Töne genau und bestimmen ihr dynamisches Verhältnis dazu, sie verstecken sich im Klangschatten der verklingenden Töne. FIoating Point: eine Skala als Ausgangspunkt ändert sich kontinuierlich in kleinsten Schritten, bleibt aber stets in ihrer Urgestalt unverändert. Sie wird durch leichte Überlagerungen, kleine Reduzierungen der Notenwerte und durch die unregelmäßigen 'Schwebungen' in der Metrik ständig variiert.' (Xiaoyong Chen) --------------------------------------------------------- 'Since 1996 I have been working on a cycle for piano solo. It consists of several individual experiments between 40 seconds and over four minutes in length: transfers of ideas in musical form. The individual pieces are often designed in an unusual fashion; their developmental processes are not constructed rationally, but are orientated on nature. 'The two short pieces have to do with being at one with nature. The musical development here follows the law of nature. Although these compositions are precisely conceived and worked out, the acoustic phenomenon plays a more important role than intellectual, constructivist thinking. 'Crossing: Crossing over, also a game of hide-and-seek. The scales must at first be played as rapidly as possible, within seconds, almost like a cluster made up of over 20 notes. The following tones exactly observe the momentary characteristic of the slowly disappearing notes' echo and determine their dynamic relationship to this; they hide in the sound shadows of the notes as they die away. 'Floating Point: A scale as a point of departure continually changes in the most miniscule ways, one small step at a time, whilst always remaining unchanged in its original form. It is constantly varied by means of slight overlappings, small reductions of the note values and through irregular 'suspension' of the metre.' (Xiaoyong Chen)