Anton Reicha
Fantaisie sur un seul accord
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Anton Reicha
Fantaisie sur un seul accord
- Formación Piano
- Compositor Anton Reicha
- Adaptador Michael Bulley
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231808179
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Descripción de la:
Esta edición de la obra Fantaisie sur un seul accord [Fantasía sobre un solo acorde], escrita hacia 1800, se basa en los manuscritos Ms 12063 y 2496 de la Bibliothèque nationale de France. Este último es una colección de 24 piezas para piano con texto explicativo bajo el título Ejemplos prácticos, de las cuales Fantaisie sur un seul accord es la nº 4.
Esta obra fue escrita en una época en la que Reicha experimentaba con nuevas ideas compositivas. Los Ejemplos Prácticos contienen, por ejemplo, una pieza escrita en tres pentagramas, cada uno de los cuales tiene un compás diferente, así como dos piezas, las nº 6 y 12, en las que 12 de las teclas negras deben afinarse un semitono más bajo, lo que permite un nuevo método de repetición o superposición de la misma nota. En la nº 12, el pentagrama inferior está escrito en fa mayor y el superior, que contiene las notas alteradas, está escrito con una armadura de cinco semitonos, como en si bemol mayor o sol sostenido menor, que en realidad sólo produce las notas de la escala de do mayor.
La Fantaisie sur un seul accord es uno de estos experimentos. Mientras que Reicha se limitó a siete notas en el nº 15 de los Ejemplos prácticos y en la 13ª de sus 36 fugas de 1805, aquí va mucho más lejos al utilizar únicamente las tres notas de la tríada de mi mayor. En su comentario de la obra, Reicha explica detalladamente sus intenciones: "En esta fantasía no hay apoyatura, ni nota sostenida, ni efecto creado por un cambio de tonalidad o la alternancia de consonancia y disonancia. No hay ninguna nota continua, ni siquiera una transición consonante de notas fundamentales. Y, sin embargo, nadie puede negar la diversidad de esta fantasía. ¿Cómo es posible? Muy naturalmente. La mente, constreñida por unos medios limitados, busca (y encuentra) soluciones que de otro modo nunca habría considerado, y así logra su objetivo. Practicar este tipo de ejercicios para alcanzar el mismo objetivo con medios limitados reporta grandes beneficios al compositor, porque se vuelve más consciente de posibilidades en las que quizá no habría pensado."
Esta obra fue escrita en una época en la que Reicha experimentaba con nuevas ideas compositivas. Los Ejemplos Prácticos contienen, por ejemplo, una pieza escrita en tres pentagramas, cada uno de los cuales tiene un compás diferente, así como dos piezas, las nº 6 y 12, en las que 12 de las teclas negras deben afinarse un semitono más bajo, lo que permite un nuevo método de repetición o superposición de la misma nota. En la nº 12, el pentagrama inferior está escrito en fa mayor y el superior, que contiene las notas alteradas, está escrito con una armadura de cinco semitonos, como en si bemol mayor o sol sostenido menor, que en realidad sólo produce las notas de la escala de do mayor.
La Fantaisie sur un seul accord es uno de estos experimentos. Mientras que Reicha se limitó a siete notas en el nº 15 de los Ejemplos prácticos y en la 13ª de sus 36 fugas de 1805, aquí va mucho más lejos al utilizar únicamente las tres notas de la tríada de mi mayor. En su comentario de la obra, Reicha explica detalladamente sus intenciones: "En esta fantasía no hay apoyatura, ni nota sostenida, ni efecto creado por un cambio de tonalidad o la alternancia de consonancia y disonancia. No hay ninguna nota continua, ni siquiera una transición consonante de notas fundamentales. Y, sin embargo, nadie puede negar la diversidad de esta fantasía. ¿Cómo es posible? Muy naturalmente. La mente, constreñida por unos medios limitados, busca (y encuentra) soluciones que de otro modo nunca habría considerado, y así logra su objetivo. Practicar este tipo de ejercicios para alcanzar el mismo objetivo con medios limitados reporta grandes beneficios al compositor, porque se vuelve más consciente de posibilidades en las que quizá no habría pensado."