Anton Reicha

Fantaisie sur un thème de Frescobaldi

Esta edición de la obra Fantaisie sur un thème de Frescobaldi (Fantasía sobre un tema de Frescobaldi), escrita hacia 1800, se basa en la única fuente conservada, el manuscrito Ms 12062 de la Bibliothèque nationale de France.\\Muchos compositores habían utilizado la música de Frescobaldi (1583-1643) como base para sus propias composiciones, pero en la época de Reicha el último fue J. S. Bach, y en una nota preliminar a la presente obra Reicha considera necesario explicar lo famoso que era Frescobaldi como compositor en su propia época. Esta fantasía se basa en el tema del Ricercar decimo sopra la, fa, sol, la, re de 1615, y Reicha describe esta obra como una fuga muy ingeniosa, destacando la forma en que el motivo principal se repite constantemente en la voz superior y preguntándose cómo una idea así podría incluso utilizarse en la música teatral. Reicha utilizaría otro de los temas de Frescobaldi para la 14ª de sus 36 fugas, publicada en 1805.
Esta fantasía se caracteriza por una cierta ambigüedad de tonalidad, así como por llamativos contrastes de tonalidad, similares a los de algunas de las 36 fugas, por ejemplo en la nº 20, o a los de piezas de los Ejemplos prácticos, como el Capriccio, compuesto al mismo tiempo que esta fantasía. Comienza con el anuncio del tema de Frescobaldi (A-F-G-A-D) con cinco acordes perfectos que establecen finalmente la tonalidad inicial de Si bemol mayor. Este tema reaparece en varias tonalidades a lo largo de la obra. El clímax de la pieza se alcanza en el compás 120 con un nuevo motivo que sigue a una larga sección de transición de diez compases con semicorcheas ininterrumpidas. Esta nueva idea da paso a un motivo en terceras, que se acompaña de ecos fragmentarios de un tema anterior. La coda, los últimos diez compases, que deben tocarse en pp y coquetean brevemente con la tonalidad de do sostenido mayor, constituyen una conclusión muy satisfactoria para esta obra, que no tiene nada que envidiar a su modelo en términos de ingenio.
Las marcas fz del manuscrito en los compases 27 a 31 y 85 a 106 han sido sustituidas por fp más acento en esta edición, ya que nos parece que la intención del compositor era que todo crescendo comenzara con p. Curiosamente, en el compás 160 Reicha escribe gravez les queues des noires par en haut (imprima las estrías con tallos hacia arriba). Como esto sólo se refiere a la disposición de la obra, parece que Reicha tenía en mente la publicación de esta obra. Sin embargo, nuestra investigación no ha revelado ninguna prueba de que dicha edición llegara a materializarse.