Wolfgang Amadeus Mozart
Fantasie in f-Moll für Klavier
Ergänzung des Fragments KV Anh. 32
Wolfgang Amadeus Mozart
Fantasie in f-Moll für Klavier
Ergänzung des Fragments KV Anh. 32
- Formación Piano
- Compositor Wolfgang Amadeus Mozart
- Editor Uri Rom
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Dificultad
- Edición Partituras
- Editorial Friedrich Hofmeister Musikverlag
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Descripción de la:
Wolfgang Amadé Mozart anotó el fragmento de 14 compases en una hoja cuyo reverso contiene bocetos para el final del segundo acto de la ópera Così fan tutte, lo que sugiere una fecha de 1789. Aunque la hoja se ha perdido desde mediados de la década de 1930, se conserva una buena copia. La prolija anotación sugiere que Mozart se puso a escribir una obra que ya estaba concebida en gran parte, aunque parece que interrumpió bruscamente su trabajo en ella: En el último año de su vida compuso una obra relacionada en la misma tonalidad: la Fantasía para órgano mecánico K. 608, que -a pesar de todas las diferencias con el presente fragmento- posiblemente realizaba la idea del compositor para la obra prevista en el fragmento de fantasía para piano.
El grave comienzo en tempo Adagio recuerda a la Fantasía para piano en do menor K. 475. A pesar de su brevedad, el fragmento incluye no sólo el tema principal, que conduce a un semifinale, sino también el movimiento secundario en la tonalidad mayor paralela de La bemol mayor, que lleva el título de dolce. Basándome en el K. 475, tuve en cuenta esta breve "exposición de sonata" en mi adición con una "recapitulación" correspondiente (mm. 149 y ss.), por la que el movimiento secundario está ahora en la tonalidad principal como es normal. En la variedad de secciones contrastantes a partir del m. 28, me orienté en los procedimientos de las fantasías de Mozart que se conservan. En particular, la supuesta proximidad conceptual con K. 608 me llevó a integrar una fuga (mm. 76-144) igualmente interrumpida dramáticamente (aquí, sin embargo, a tres voces) sobre un tema original.
Uri Rom
El grave comienzo en tempo Adagio recuerda a la Fantasía para piano en do menor K. 475. A pesar de su brevedad, el fragmento incluye no sólo el tema principal, que conduce a un semifinale, sino también el movimiento secundario en la tonalidad mayor paralela de La bemol mayor, que lleva el título de dolce. Basándome en el K. 475, tuve en cuenta esta breve "exposición de sonata" en mi adición con una "recapitulación" correspondiente (mm. 149 y ss.), por la que el movimiento secundario está ahora en la tonalidad principal como es normal. En la variedad de secciones contrastantes a partir del m. 28, me orienté en los procedimientos de las fantasías de Mozart que se conservan. En particular, la supuesta proximidad conceptual con K. 608 me llevó a integrar una fuga (mm. 76-144) igualmente interrumpida dramáticamente (aquí, sin embargo, a tres voces) sobre un tema original.
Uri Rom