Anton Reicha
Harmonie
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Anton Reicha
Harmonie
- Formación Piano
- Compositor Anton Reicha
- Adaptador Michael Bulley
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231807837
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Descripción de la:
Esta edición de Harmonie, escrita hacia 1800, se basa en los manuscritos Ms 12068 y 2496 de la Bibliothèque nationale de France. Este último es una colección de 24 piezas para piano con texto explicativo bajo el título Ejemplos prácticos, de las cuales Harmonie es la nº 20.
Esta obra fue escrita en una época en la que Reicha experimentaba con nuevas ideas compositivas. Los Ejemplos prácticos contienen, por ejemplo, una fantasía que utiliza únicamente las tres notas de la tríada de mi mayor, así como dos piezas, las nº 6 y 12, en las que 12 de las teclas negras deben afinarse un semitono más abajo, lo que permite un nuevo método de repetición o superposición de la misma nota. En la nº 12, el pentagrama inferior está escrito en fa mayor y el superior, que contiene las notas alteradas, está escrito con una armadura de cinco semitonos, como si bemol mayor o sol sostenido menor, pero que en realidad sólo producen las notas de la escala de do mayor.
La armonía es uno de estos experimentos. Su forma es la de tema y variaciones, pero en este caso no se basa en una melodía sino en una secuencia armónica, de ahí el título. Así, la obra comienza con una secuencia de 16 acordes, que empiezan y terminan en La mayor y contienen 13 armonías diferentes. Siguen seis fantasías, todas ellas basadas en la misma secuencia armónica. En su comentario sobre la obra, Reicha escribe: "Esta secuencia armónica se repite seis veces, seis veces con un nuevo interés. Este tipo de repetición ofrece una nueva forma de composición, que es al menos más admirable y seria y ofrece más al intelecto que las piezas banales y sin inspiración que pasan por variaciones hoy en día, cuyo estilo, copiado de una pieza a otra, sólo puede complacer a los de mente pequeña."
Es especialmente notable la quinta fantasía, escrita sin líneas de compás y con ritmos irregulares, un estilo compositivo que puede recordar a los preludios sin medida de compositores franceses como Louis Couperin o quizá aún más a las fantasías libres de Carl Philipp Emanuel Bach.
Esta obra fue escrita en una época en la que Reicha experimentaba con nuevas ideas compositivas. Los Ejemplos prácticos contienen, por ejemplo, una fantasía que utiliza únicamente las tres notas de la tríada de mi mayor, así como dos piezas, las nº 6 y 12, en las que 12 de las teclas negras deben afinarse un semitono más abajo, lo que permite un nuevo método de repetición o superposición de la misma nota. En la nº 12, el pentagrama inferior está escrito en fa mayor y el superior, que contiene las notas alteradas, está escrito con una armadura de cinco semitonos, como si bemol mayor o sol sostenido menor, pero que en realidad sólo producen las notas de la escala de do mayor.
La armonía es uno de estos experimentos. Su forma es la de tema y variaciones, pero en este caso no se basa en una melodía sino en una secuencia armónica, de ahí el título. Así, la obra comienza con una secuencia de 16 acordes, que empiezan y terminan en La mayor y contienen 13 armonías diferentes. Siguen seis fantasías, todas ellas basadas en la misma secuencia armónica. En su comentario sobre la obra, Reicha escribe: "Esta secuencia armónica se repite seis veces, seis veces con un nuevo interés. Este tipo de repetición ofrece una nueva forma de composición, que es al menos más admirable y seria y ofrece más al intelecto que las piezas banales y sin inspiración que pasan por variaciones hoy en día, cuyo estilo, copiado de una pieza a otra, sólo puede complacer a los de mente pequeña."
Es especialmente notable la quinta fantasía, escrita sin líneas de compás y con ritmos irregulares, un estilo compositivo que puede recordar a los preludios sin medida de compositores franceses como Louis Couperin o quizá aún más a las fantasías libres de Carl Philipp Emanuel Bach.