Anton Reicha

Mesure composée

Esta edición de la obra titulada Mesure composée [Metro combinado], compuesta probablemente a mediados de la década de 1790, se basa en los manuscritos Ms 12079 y 2496 de la Bibliothèque nationale de France. Este último es una colección de 24 piezas para piano con texto explicativo bajo el título Ejemplos prácticos, de las cuales Mesure composée es la nº 3.
Esta obra fue escrita en una época en la que Reicha experimentaba con nuevas ideas compositivas. Los Ejemplos prácticos contienen, por ejemplo, una fantasía en la que sólo se utilizan las tres notas de la tríada de mi mayor, otra pieza escrita en tres pentagramas, cada uno con un compás diferente, y dos piezas, las nº 6 y 12, en las que 12 de las teclas negras deben afinarse un semitono más bajo, lo que permite un nuevo método de repetición o superposición de una misma nota. En la nº 12, el pentagrama inferior está escrito en fa mayor y el superior, que contiene las notas alteradas, está escrito con una armadura de cinco semitonos, como en si bemol mayor o sol sostenido menor, que en realidad sólo produce las notas de la escala de do mayor.
Mesure composée es uno de estos experimentos. La obra está escrita íntegramente en compás de 5/8, un metro del que sólo existen unos pocos ejemplos en otros compositores de la época. Sin embargo, Reicha también lo utiliza, por ejemplo, en la tercera Fantaisie de la Harmonie para piano, en el final del cuarteto de cuerda titulado Quatuor scientifique y en el nº 20 de sus 36 fugas. En el prefacio de esta obra, Reicha explica que la base métrica de cinco es bastante común en la música folclórica. Consciente de que la mayoría de los pianistas no están familiarizados con este ritmo, añade una página explicativa en el Ms 12079, en la que describe los cuatro primeros compases de la Mesure composée como ocho compases en pares de 3/8 + 2/8. En su comentario sobre esta obra, Reicha defiende apasionadamente el nuevo compás. Escribe:
"El compás quíntuple, que puede describirse más exactamente como un compás complejo como 3/8 + 2/8, tiene el mismo derecho sobre nuestros sentimientos que los compases 2/4, 3/4 o 6/8. Es tan capaz como éstos de describir y representar esos afectos que sólo la música puede expresar. Sin embargo, rara vez se utiliza y, por lo tanto, nos es ajeno. Hay que acostumbrarse. Si quieres apreciarlo, tienes que conocerlo y no resentirte por su extrañeza".
Continúa:
"Que nadie piense tampoco que componer en compás de 5/8 me exigía un esfuerzo mayor que con los metros convencionales. De hecho, me acostumbré a él muy rápidamente, y mis ejercicios diarios con él también me han convencido de que su uso podría generalizarse fácilmente si desapareciera el peso de los prejuicios en su contra."