Karol Kurpinski

Overture to the opera

Czaromysł, książę słowiański, czyli nimfy jeziora Gopło (Czaromysł, un duque eslavo, o Ninfas del lago Gopło) es un singspiel en un acto de Karol Kurpiński de tema mágico con libreto de Alojzy Ziółkowski, referido a la leyenda popular sobre el rey Popiel. El estreno de la ópera tuvo lugar el 27 de marzo de 1818 en Varsovia. El autor del libreto era actor: un destacado comediante, maestro de la toma de contacto con el público, pero también dramaturgo, traductor, poeta y publicista. En la rica y diversa producción de Karol Kurpiński, las obras más populares fueron las óperas. El compositor pretendía resaltar en sus piezas los rasgos nacionales de la música polaca de la primera mitad del siglo XIX. En el campo de la composición fue autodidacta, pero creó su propio estilo musical, que podría denominarse una combinación de la música de Rossini con acentos nacionales en forma de ritmos polacos y melodías folclóricas. Durante treinta años, Kurpiński desempeñó la función de director de orquesta en el Teatro Nacional y en 1824-1840 fue director de la Ópera de Varsovia. Gracias a él, esta institución se convirtió en un lugar que elevaba al público no solo en términos musicales, sino también en el espíritu del patriotismo, en contra de la política de Rusia. Cabe mencionar que entre las veintisiete óperas de Kurpiński solo han sobrevivido nueve en forma completa y, por desgracia, Czaromysł no es una de ellas. Sin embargo, se ha conservado la obertura en el arreglo para piano de 1820. Fue realizada para la Imprenta Musical de la calle Miodowa de Varsovia por Walenty Katzer, cantante de ópera (ten¬or), director de orquesta, compositor y pedagogo.
En la obertura el papel clave lo desempeñan dos temas principales: Allegro alegre con un patrón rítmico característico, dos semicorcheas más tres corcheas, y un fragmento más tranquilo con el ritmo punteado y tresillos, que repite la mano izquierda. El ritmo parece ser uno de los elementos más importantes del Allegro. Lo indica el número de repeticiones del ritmo mencionado, que se repite hasta catorce veces en diferentes tonalidades, y que conduce a una pequeña cadencia tocada ad libitum. Los temas principales están separados por fragmentos exaltados y virtuosísticos. El Andantino es sólo una introducción a las culminaciones posteriores y no vuelve a aparecer en la pieza. A pesar de que el compositor no utiliza referencias directas a las danzas nacionales, la inspiración en los ritmos y melodías polacos puede encontrarse en muchos fragmentos de la obertura. Anna Miernik traducida por Jolanta Bujas-Poniatowska.

Cubierta blanda.