Richard Lane
Rondo
para dos pianos
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Richard Lane
Rondo
para dos pianos
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Descripción de la:
Compuesto entre 1967 y 1970, el Rondo para dos pianos de Richard Lane fue escrito para los pianistas Paul Van Ness y Joseph Werner, ambos cercanos al compositor y a quienes había dedicado varias de sus obras. Con la indicación «Allegro molto e giocoso», el Rondo establece desde el primer momento el carácter animado y juguetón que impregna gran parte de la obra. Lane trata a ambos instrumentos como socios en pie de igualdad y crea un diálogo vivo en el que las ideas temáticas, las figuraciones rápidas y los gestos armónicos van y vienen continuamente entre los intérpretes, que parecen responderse, interrumpirse o impulsarse mutuamente. Las ideas rítmicas breves y concisas se alternan con líneas líricas más largas, mientras que las armonías cromáticas, los acentos inesperados y las articulaciones muy diferenciadas aportan ingenio y vitalidad. La escritura es marcadamente pianística y a menudo virtuosa, aprovecha el registro y el sonido combinados de dos pianos y exige, al mismo tiempo, una precisión y una coordinación considerables. Fiel a su título, la obra se caracteriza por la reaparición de material reconocible entre episodios contrastantes, pero Lane evita cualquier impresión de previsibilidad: Las ideas familiares reaparecen en un entorno armónico, de registro y de textura modificado, lo que confiere a la música tanto coherencia como un continuo descubrimiento. Las líneas rápidas se intercambian o se superponen entre los instrumentos, junto a gestos amplios y glissandi, mientras que los pasajes líricos y los cambios repentinos de textura y dinámica aportan contraste, humor y sorpresa. Hacia el final, unas figuraciones cada vez más animadas y fuertes contrastes dinámicos impulsan la música hacia un final brillante y contundente. El rondó ilustra a la perfección la capacidad de Lane para combinar una forma establecida con un lenguaje decididamente comprometido con el siglo XX: su claridad formal recuerda a la tradición clásica del rondó, mientras que su cromatismo, su vitalidad rítmica, su lirismo y su imprevisibilidad juguetona pertenecen inequívocamente a su propio vocabulario ecléctico. El resultado es una obra de concierto compacta pero sustanciosa, en la que el esplendor técnico al servicio de un propósito fundamentalmente comunicativo: una conversación viva, marcada por la energía, el lirismo, el ingenio y el placer de dos pianistas al tocar juntos.
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