Anton Reicha
Sonate en fa majeur, dite "pastorale"
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Anton Reicha
Sonate en fa majeur, dite "pastorale"
- Formación Piano
- Compositor Anton Reicha
- Adaptador Michael Bulley
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231807783
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Descripción de la:
Esta edición de La Pastorale se basa en la única fuente conservada, el manuscrito Ms 12061 de la Bibliothèque nationale de France. La obra fue escrita probablemente hacia 1800. La tonalidad predominante de Fa mayor corresponde a las convenciones de la época para una obra con el título de "Pastorale". En la primera página, Reicha escribe el subtítulo "sonate facile" ("sonata sencilla"). En realidad, se trata de una sonata en miniatura cuyos cinco movimientos deben tocarse sin pausas.
Los movimientos primero, tercero y último tienen un tempo vivo y tratan el ritmo 6/8 de diferentes maneras. Están separados por dos movimientos más lentos en compás de 2/4, un Adagio y un Andante de sólo cinco compases. Aunque la intención de Reicha al componer esta sonata era claramente crear una obra pianísticamente ligera, no se niega sin embargo la oportunidad de introducir modulaciones bruscas y sorprendentes, como en los compases 58 a 61 del primer movimiento, donde pasamos de Si bemol mayor a Sol mayor y luego a Mi bemol mayor sin armonías de transición, sin más que acordes de quinta sin terceras en estos compases, lo que refuerza el carácter rústico del movimiento.\
El tercer movimiento es un allegretto basado casi por completo en un ritmo rápido con puntillo en el que todas las notas están marcadas con el símbolo que hoy llamamos staccatissimo. Sin embargo, es probable que en aquella época este símbolo no denotara el potente efecto que hoy asociamos al staccatissimo. Como señala el musicólogo Maurice Hinson: "El trazo en forma de cuña utilizado por Haydn denota cualquier tipo de staccato, acento o una combinación de ambos. No significa staccatissimo, como era habitual en las obras posteriores de Beethoven". Por lo tanto, aconsejamos al pianista que piense en un staccato acentuado más que en un verdadero staccatissimo.
Los movimientos primero, tercero y último tienen un tempo vivo y tratan el ritmo 6/8 de diferentes maneras. Están separados por dos movimientos más lentos en compás de 2/4, un Adagio y un Andante de sólo cinco compases. Aunque la intención de Reicha al componer esta sonata era claramente crear una obra pianísticamente ligera, no se niega sin embargo la oportunidad de introducir modulaciones bruscas y sorprendentes, como en los compases 58 a 61 del primer movimiento, donde pasamos de Si bemol mayor a Sol mayor y luego a Mi bemol mayor sin armonías de transición, sin más que acordes de quinta sin terceras en estos compases, lo que refuerza el carácter rústico del movimiento.\
El tercer movimiento es un allegretto basado casi por completo en un ritmo rápido con puntillo en el que todas las notas están marcadas con el símbolo que hoy llamamos staccatissimo. Sin embargo, es probable que en aquella época este símbolo no denotara el potente efecto que hoy asociamos al staccatissimo. Como señala el musicólogo Maurice Hinson: "El trazo en forma de cuña utilizado por Haydn denota cualquier tipo de staccato, acento o una combinación de ambos. No significa staccatissimo, como era habitual en las obras posteriores de Beethoven". Por lo tanto, aconsejamos al pianista que piense en un staccato acentuado más que en un verdadero staccatissimo.