Anton Reicha
Sonate en fa
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Anton Reicha
Sonate en fa
- Formación Piano
- Compositor Anton Reicha
- Adaptador Michael Bulley
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231807653
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Descripción de la:
Los dos primeros movimientos de la presente edición de la Sonata en fa se basan en la única fuente conservada, el manuscrito Ms 2501 de la Bibliothèque nationale de France. Al final del segundo movimiento, el manuscrito lleva la nota "Segue rondeau", pero no sigue ningún rondó. Los únicos rondós en fa para piano de Reicha que existen son los dos manuscritos Ms 12087 (1) y (2) de la Bibliothèque nationale de France. Ofrecemos el primero de estos manuscritos como final de la sonata.
Esta obra sencilla y elegante fue escrita en 1800, tres años antes de los contrastes dramáticos y los gestos románticos de las tres Grandes Sonatas para piano.
El primer movimiento consiste en un tema de La flauta mágica de Mozart, seguido de cuatro variaciones. Reicha no es el único compositor de la época que ha tomado prestado un tema de las óperas de Mozart. Pensemos, por ejemplo, en Beethoven y sus variaciones sobre Là ci darem la mano de Don Giovanni. En una nota al pie de la primera página, Reicha explica que todas las variaciones tienen el mismo carácter que el tema y deben tocarse en consecuencia. Veinte años más tarde, Reicha analizaría la estructura rítmica del mismo tema en el segundo volumen de su Traité de haute composition musicale.
El segundo movimiento es un minueto y un trío escritos al estilo de las sonatas para piano de Haydn. Reicha había estudiado con Haydn y admiraba mucho su música. Pero también le gustaban las bromas musicales, y aquí quizás se divierte, ya que va en contra de las convenciones de su maestro y escribe el minueto en fa menor y el trío en fa mayor, la tonalidad principal de la obra.
El último movimiento, un rondó en compás de 6/8, que quizá no sea el final que pretendía Reicha, encaja bien con el estilo clásico de los movimientos precedentes. ¿Estaba Reicha influenciado por el rondó en 6/8 con el que termina la Sonata en Re mayor K 311 de Mozart? Porque al escuchar el tema principal con sus apoyaturas, que le dan un nuevo impulso cada vez, bien podría pensarse en este rondó de Mozart.
Esta obra sencilla y elegante fue escrita en 1800, tres años antes de los contrastes dramáticos y los gestos románticos de las tres Grandes Sonatas para piano.
El primer movimiento consiste en un tema de La flauta mágica de Mozart, seguido de cuatro variaciones. Reicha no es el único compositor de la época que ha tomado prestado un tema de las óperas de Mozart. Pensemos, por ejemplo, en Beethoven y sus variaciones sobre Là ci darem la mano de Don Giovanni. En una nota al pie de la primera página, Reicha explica que todas las variaciones tienen el mismo carácter que el tema y deben tocarse en consecuencia. Veinte años más tarde, Reicha analizaría la estructura rítmica del mismo tema en el segundo volumen de su Traité de haute composition musicale.
El segundo movimiento es un minueto y un trío escritos al estilo de las sonatas para piano de Haydn. Reicha había estudiado con Haydn y admiraba mucho su música. Pero también le gustaban las bromas musicales, y aquí quizás se divierte, ya que va en contra de las convenciones de su maestro y escribe el minueto en fa menor y el trío en fa mayor, la tonalidad principal de la obra.
El último movimiento, un rondó en compás de 6/8, que quizá no sea el final que pretendía Reicha, encaja bien con el estilo clásico de los movimientos precedentes. ¿Estaba Reicha influenciado por el rondó en 6/8 con el que termina la Sonata en Re mayor K 311 de Mozart? Porque al escuchar el tema principal con sus apoyaturas, que le dan un nuevo impulso cada vez, bien podría pensarse en este rondó de Mozart.