Anton Reicha

Sonate en si bémol majeur op. 46, No. 2

Esta edición de la Sonata en si bemol mayor op. 46 nº 2 se basa en la edición de las Trois Sonates pour le Pianoforte (Tres sonatas para piano) publicadas por Breitkopf & Härtel en 1804. A excepción del final de la segunda sonata, que se encuentra en varias antologías de música para piano, estas sonatas nunca se han reeditado. En cuanto al resto de la opus 46, llegamos a la conclusión de que los demás movimientos no habían llegado hasta nuestros días, ya que nuestras investigaciones no habían permitido encontrar ni un ejemplar de la edición original ni una versión manuscrita de la obra. Pero entonces, Herbert Schneider y Henrik Löwenmark nos informaron de forma independiente y casi simultánea de que el Conservatoire royal de musique de Bruselas posee un ejemplar de la primera edición.
A pesar de la fecha de publicación y del número de opus que les asignan Breitkopf & Härtel, las tres sonatas de esta colección fueron compuestas muy probablemente a mediados de la década de 1790, cuando Reicha vivía en Hamburgo. Su estilo apunta sin duda a una fecha anterior a las tres Grandes Sonates de 1803-1804. También es muy probable que se trate de las tres sonatas para piano solo que Reicha menciona en una carta de 1797 al editor Artaria. Estas tres sonatas del Opus 46 fueron escritas cuando el compositor tenía veintitantos años y son bastante cortas, con tres movimientos cada una, rápido-lento-rápido. Su estilo es similar al de las últimas sonatas para piano de Haydn, compositor por el que Reicha sentía una admiración especial.
Aunque la influencia del clasicismo vienés es obvia, los rasgos individuales que el compositor iba a desarrollar en sus obras posteriores ya son evidentes aquí. En palabras del pianista y musicólogo sueco Henrik Löwenmark:
[Estas sonatas contienen] muchos detalles que son muy típicos de Reicha y revelan un tipo diferente de espíritu en el trabajo: texturas inusuales, desviaciones armónicas sorprendentes, rupturas repentinas en el flujo musical, cambios de dirección rápidos y no preparados.
Reicha sigue los pasos de sus predecesores y, al mismo tiempo, juega con la tradición de una forma muy consciente y personal, como si quisiera demostrar que hay otras formas de hacer las cosas: no fue un mero epígono e inevitablemente imprimió su sello en el resultado.